ショックは、ファビオ・フリッツィの音楽と、彼がイタリアのホラー伝説であるルシオ・フルチのために獲得した映画を見てみましょう。
あなたが先見の明のあるイタリアの監督の重要な作品に没頭した場合ルシオ・フルチ、あなたは名前を知っていますファビオ・フリッツィ。伝説の作曲家であり、ミュージシャンは、フルチの最も有名なセルロイドの悪夢の多くに聴覚成分を提供する名声を見つけました。遅くて見逃された監督との彼の仕事は、HitchcockのHermannやMorriconeのレオーネの画期的な音楽とのコラボレーションと同じくらい重要で影響力があります。そして、それらの象徴的なペアリングによって出された映画はどれも、ストック映像のサメと血まみれの戦いをしている水を記録したゾンビを特徴としていたので、Frizziはデフォルトで勝ちます...
Frizziは現在、北米全土で彼の壮大なFrizzi 2 Fulci Live Showをツアーして略奪しています（The Stops in Toronto明日の夜）そしてショックは、彼の最高の作品の一握りを見て、洗練された洗練された音楽を見て、フルチの血みどろの痙攣的なビジョンと一緒に生き続ける時が正しいと感じました。
黙示録の4つ（1975）
フルチの暴力的で夢のような西部スターのファビオ・テスティ、リン・フレデリック、アメリカのキャラクター俳優マイケル・J・ポラードは、神秘主義とall話に覆われた映画であるフルチの最高の非ホラー写真の1つです。サム・ペッキンパ、特に瞑想的なパット・ギャレットとビリー・ザ・キッドからその手がかりを得て、フルチはビンス・テーメラのフランコ・ビキシオのファビオ・フリッツィのプログレッシブ・ロック・トリオを雇いました（コレクティブ・バナー・ビクシオ、フリッツィ、テンペラの下で働いていました）。ここで、FrizziはスコアとPeckinpah映画との特定の関係について私に話しました。
「あなたが映画のスコアリングに取り組んでいるときによく起こるので、私たちは不快な驚きを持っていました。プロデューサーは、オリジナルのボブ・ディランバージョンである「天国のドアをノックする」最初のスクリーニングをかけました。最初の作業印刷に。突然、Lucioは彼のアイデアを発表しました。スコアは、映画のために表現的に書かれた英語で演奏されたオリジナルの曲でほとんど作られなければなりませんでした。そして彼は、ボブ・ディランによる神話のスコアとの比較のために非常に困難な仕事だった執筆録音のすべてのプロセスに従いました…」
確かに、歌（「ベンジャミン・フランクリン・グループ」にクレジットされた）は、ディラン素材の民俗洗浄された雰囲気に大いに負っていますが、聴くと、70年代初頭のピンク・フロイドとはるかに似た音楽が明らかになります（「メドル」時代を考えてみてください）、フランジングのギターとアコースティックトゥアングと、クロスビー、スティルス、ナッシュ、ヤングを連想させる穏やかなボーカルハーモニーを備えています。ペッキンパ映画のように、音楽の穏やかな威厳は画面上の残虐行為に対して働き、夢のような混乱した体験を作り出します。
「それはすべて無駄だった」という美しいトラックを聴いてください。
The Psychic（1977年、別名Seven Notes in Black）
フルチの優れたポストジアロスリラーは、ポーの「ブラックキャット」に少し負っています（彼は後に1981年のクリーパーを黒猫にすることでポーホールをさらに下に行きます。黙示録のように、スコアはもう一度、ビクシオ、フリッツィ、テンペラの作品であり、フルチ映画での最終的な仕事です。創造的な違いは、その分裂を駆り立てたかもしれませんが（今日は友人のままですが）、サイキックは彼らの恐ろしい白鳥の歌であり、史上最も官能的で緊急のイタリア映画スコアの1つであり、昇順のメモ、ディープホーン、アナログシンセウォッシュがあります。 Frizzi Fanatic Quentin Tarantinoは、彼の壮大なパルプアクションの詩Kill Billの最初の部分で使用するためのスコアからメインテーマを取ります。
以下にその感動的なサウンドスケープのいくつかを耳にしています：
ゾンビ（1979年、アキ2）
極端なホラー映画のマスターとしてのフルチの評判をロックした映画は、1979年のゾンビのゾンビであるフリッツィ・フライング・ソロとして、ゴブリンと一緒にスティントの録音と演奏から来たばかりの華麗なマウリツィオ・グアリーニのような他の人たちによって助けられました（そしてそれ以来戻ってきました（そしてそれ以来戻ってきました。フルタイム）。オープニングテーマは象徴的で、パーカッション、ギター、キーボードの進化するループに噴出する前に、クリックトラックパルスとドローンキーから始まります。効果は恐ろしいものに巻き込まれていますが、テーマも圧倒的に憂鬱です。
ファビオは言う：
「ゾンビ2はフルチのアイデア、何よりも影響を受けたと思います。 Lucioは、音楽のレイアウトが画像と非常につながり、その方向に作品を集中させることを望んでいました。マウリツィオ・グリーニはいつもたくさんのフリークを持ってそこにいました。私はメロトロンを演奏しました、私はとても愛しています…」
ゾンビを子供として見た場合、このテーマはあなたの魂に固執しています。以下でもう一度聞いて、メナード博士がグールを撃って「ボートは今出発できる…乗組員に伝えることができる」と言ったのを初めて見たときに戻ってきてください。
リビングデッドシティ（1980年、別名地獄の門）
Frizziの最愛のメロトロンは、この作家がフルチの最大の映画の成果であると考えるものに対するこのさらに暗いスコアで歓迎されます。死と恐怖の真の恐ろしく、超現実的な物語であり、胃の回転で作戦的に設計された暴力で満たされています。ここでのFrizziの音楽は、ゾンビのミニマリストの素材の進化ですが、より多くの低音と、映画の泡立つ底の底流に合ったより大きな雰囲気があります。
ヒーローがデーモンの司祭を阻止し、それが始まる前にゾンビの黙示録を焦がすクライマックスの上に作品が使用されていたため、勝利のメモで終わる厳しいゾンビ風のキューである「ミステリーアポテオシス」というトラックを聞いてください。それとも彼らは？
The Beyond（1981、別名7つの死の扉）
フルチの創造的な頂点と見なされているほとんどの人は、メインテーマ、「Voices From the Void」を含むFrizziのそびえ立つスコアの力を否定することはありません。フルート、ストリングセクション、恐ろしいchan唱の合唱団を備えた、美しく、忘れられないオーガニックなフォークシーンを備えた生きている死者とゾンビ。
これは確かに史上最大のホラー映画のテーマの1つです。信じない？ライトをオフにして聞いてください…
Mathattan Baby（1982年、別名邪悪な死者の目）
エジプトの呪いとSFの呪いを組み合わせた中間のフルチ映画は、マンハッタンの赤ちゃんは絶対に豪華なFrizziスコアに活気づけられます。ミックスにはファンクのタッチさえあり、スネーキングベースラインがあり、それ以外の場合はアンビエントスコアに深刻な溝が与えられます。
聞く：
https://www.youtube.com/watch?v=hjnfqweptsa
もちろん、Frizzi 2フルチのツアー以外では、Fabio Frizziは音楽を作って映画を採点するのに苦労しています（Todd Sheetsをチェックしてください禁止された秘密の家絶対にキラーなフリッツィのスコアを誇るむらのある映画の場合）しかし、これらのゴールデン時代のフルチの傑作と一緒に彼が最初に彼の声を見つけて、彼の永続的なファン層を一生ロックしました。
男性の詳細については、彼の個人的なことを通して彼を見つけてくださいFacebookページ。
天才であることに加えて…彼は本当に素敵な男です。
