ヴィクター・フランケンシュタインのレビュー

10 点中 5 点

キャスト：

ヴィクター・フランケンシュタインのレビュー:

リメイクの魅力は、オリジナルの知名度を利用するという続編の魅力と同じくらい明白ですが、観客が望むどんでん返しを提供しながらリメイクを行うという落とし穴も同様です。リメイクまたは再発明は、実証済みのプロットと主要なキャラクターがあり、次に何が起こるかを考える必要がないという点で、この点でより簡単です。やるべきことは、最初に視聴者を魅了したものを失う前に、オリジナルの何を破棄または変更できるか（そして大幅に変更できる）を理解することです。

これが任務ですヴィクター・フランケンシュタイン罠にかかり虐待されたせむしの姿を私たちに紹介するので、それ自体が設定されています（ダニエル・ラドクリフ）狂った医師（ジェームズ・マカヴォイ）彼を救い出し、彼に目的を与え、そして初めて名前を与えます – イゴール。フランケンシュタインの物語と同じくらいピグマリオンのようなこのビクトリア朝の古典の新しい反復では、単なる怪物の物語を語るのではなく、物を作っては捨てるという博士の傾向と、なぜそうするのかを探ろうとしています。

そして、それがポール・マクギガン監督（「シャーロック」）が作った映画であれば、私たちが実際に手に入れるものよりもはるかに優れたものになるでしょう。

イーゴリ自身は、ただの偶然のせむしではなく（結局のところ、彼はせむしですらない）、社会に基づいた道徳や慣習をまったく身に付けずに独学で高度な医学を学び、彼を完璧な人間にした天才です。かつてフランケンシュタインが彼を修復したときのパートナー。

アイデアはフランケンシュタインをキャラクターとストーリーとして解体し、再構築することですが、作家のマックス・ランディス(クロニクル）は、フランケンシュタイン自身ではなくイーゴリの視点を通してこれを行うことにしました。これは、典型的な子分としてのイーゴリを大幅に変更することを意味し、彼はその種の重みを担うのにはまったく適していません。 [彼は非常に典型的なので、原作には存在せず、オリジナルのジェームズ・ホエール映画のイーゴリとしても存在しませんが、それでも彼は神話から切り離せないものです。

そしてそれは、それに関する限り、悪い考えではありません。確かに不信の限界を広げるのは間違いないが、常に「はい、ご主人様」と言い続ける視点人物もダメだ。それは、フランケンシュタインへの執着が実際には、科学と宗教の間の戦いにおける（今では使い古された）闘争ではなく、ばかばかしい極端さに達したピグマリオンコンプレックスであるという考えを開きます。このアイデアは、イーゴリが初めて髪をとかした瞬間に捨てられ、二度と触れられることはありません。

分解する際に覚えておくべき重要なことは、まず元のバージョンがそもそもどのように、そしてなぜ機能したのかを深く理解する必要があるということです。特にフランケンシュタイン自身の中に、確かにその片鱗が見られます。マカヴォイも医師の双極性障害の気分変動に全面的に同意しており、残念ながら耳を傾ける人々全員に、将来子供たちはバケツで受精することになると説明する際、垂木から揺れるばかりだった。

そして、彼は静かな瞬間でも同様に効果的で、父親（ダンス）の残忍な失望を受け止めたり、兄の死による永続的な精神的ダメージを説明したりします。彼はまた、イブ・スチュワートの多忙なプロダクションデザインにも最もよく適合しており、マクギガンが目指しているじめじめしたヴィクトリア主義とグロテスクな科学ファンタジーをうまく融合させた映画の唯一の領域である。

残念なことに、ヴィクター・フランケンシュタインが提供するより良い映画の片鱗はすべてであり、特に直観的で超超信心深いターピン警部（スコット）が自然法則を破った12件の容疑で二人を逮捕しようとすると、そのようなものはほとんどありません。

この時点で、フランケンシュタインは分解に多大な時間を費やした後、ほぼ元通りに組み立てられているため、映画製作者たちが何を捨てるべきか、何を強調すべきかよく分かっていないことが明らかになった。テーマは変更されていないものの、キャラクター描写はほとんど手つかずであり、特にイゴールは、余ったパーツから男を作り上げることと空中ブランコの芸術家（ブラウン・フィンドレー）を誘惑することのバランスをとるため、当たり障りのないロマンチックな主人公に変えるために欠点をすべて取り除いた。彼はいつも片思いをしていた。

それはその響きとまったく同じくらい一般的であり、さらに悪いことに、フランケンシュタインがイーゴリと彼の研究室を置き去りにし、謎の恩人（フォックス）がターピンの十字軍から逃げるのを手伝うとき、すでにそれが満載されているプロットに不必要な混乱をもたらします。この物語は運命の落雷の結果ではなく、その結末に至るまでに完全に焦点を当てているため、映画制作者がランダムに新しいアイデアを壁に投げつけてどれが定着するかを確認するという、通常の主人公と敵対者の構造にアクセスすることはできません。

よく言っても混沌としており、イーゴリがフランケンシュタインを残してアクロバティックな恋愛相手とこもり、肉体の部分から人間を作り上げることが良いアイデアなのかどうかを再考する長い期間は、本作が望んでいるような内省をまったく提供しない。むしろ、この映画の欠陥がより明らかになるだけです。つまり、根底にある解体が機能しない場合、すべての王の馬や人がそれを元に戻すことができるわけではないということです。

確かに、マクギガンとランディスの作品を避けやすい落とし穴として片付けるのは簡単でしょうが、現実には、特定の物語を分解しながら、その物語をどれだけよく知っているかを理解するのは非常に困難です。これは、既知の資産のセキュリティを利用しながら、そこから新しくて異なるものを生み出すという相反する目標であり、両立させるのが難しいという事実によって解決されない問題です。

うまくいかないときは、次のような結果が得られます…そうですね、次のような結果が得られますヴィクター・フランケンシュタイン。それでも、これらの実験は彼らなりに役に立ち、同じ旅を試みる次の作家にとって、この方向は彼らが望む道ではないという珍しい道路標識を作成します。