見たことも聞いたこともなかった1960年のイム・サンス映画のリメイク。家政婦はエロティックな復讐スリラーで、完全にうまくいくわけではありませんが、最後まで夢中にさせるのに十分なひねりがあります。これはサンスの演出のおかげでもありますが、それ以上に、各俳優があらゆる段階で自分の重みを持ってカメラの前にいる才能のおかげで、私はこの映画を、他の場合よりも少しだけ溺愛することができました。能力の低い手に渡っていた。さらに、一連のテーマと出来事は、画面全体を通してその意味を推測させ続け、物語全体に対するそれらの影響は印象的です。
夢が悪夢に変わってしまったら、人生には何が残されているのでしょうか？裕福で裕福な家族が富と権力に楽しみを見いだせなくなったら、何が残るでしょうか？ワインの味はもはや同じではなくなり、誕生日のお祝いは無駄な過剰を示すものになってしまいます。
ある特権的な家族の道徳的に破綻した世界が世界の中心にある家政婦チョン・ドヨンは、富裕層や有名人に紹介されようとしている世間知らずのレストランの皿洗い職人ウニを演じます。前職を辞め、上流階級の家政婦としてフン（イ・ジョンジェ）とヘラ（ソウ）の幼い娘ナミ（アン・ソヒョン）の世話をすることになった。ヘラの双子は生まれたらすぐに飛び出す準備ができています。
彼女を道に沿ってガイドするのは、家族の長年のメイドであるビョンシク（ユン・ヨジョン）ですが、ビョンシク（ユン・ヨジョン）は最初からウニに対する軽蔑が顕著です。二人は関係をなんとかやり遂げるが、ウニはこの家で過ごす時間が導火線に火がつき、自堕落なビジネスマンのフンと関係を持ち始める。フンはセックス中のセルフイメージが映画のパトリック・ベイトマンの記憶を呼び起こす。アメリカン・サイコ— もちろん斧なしで。
この後に続くのは復讐の物語であり、さらなる分析のために映画を振り返ることが奨励されるような形で終わります。表面的には意味は明らかですが、ストーリーの詳細を検討する楽しみがあります。ナミの導入部は特に興味深い。カメラがナミを追いかけて家に入っていくが、ナミの姿が明らかになったとき、ナミはすでに大人で、両親よりも自分の周囲で何が起こっているのかをよく知っているように見える。アン・ソヒョンはこの役を見事に演じており、注目の子役のラインナップに加わりました。
しかし、演技はあらゆる面で優れています。ビョンシク役のユン・ヨジョンは、映画の舞台となる巨大な邸宅の目と耳であるだけでなく、軽やかな瞬間も提供し、特に注目すべきはフンとウニがセックスをしているときに口を大きく開けるシーンだ。寝室のドアの向こう側。ウニ役のチョン・ドヨンは、子供のような無邪気さで漢方薬の小袋を頬張りながら、純朴さ、怒り、そして短い思春期の瞬間を必要とする役柄で多才さを見せている。
イ・ジョンジェのフン役は度が過ぎていて、時には議論しすぎてしまうところもあるが、字幕翻訳で多少の影響が失われる可能性があるのでパスさせていただくことにする。ソウは、母親（パク・チヨン）が疑問を抱き、ウニに洗面台で下着を洗うように命令することに満足する金を掘る妻を、微妙な展開で堅実に演じているが、後に彼女はそれを受け入れた。娘よりもひどい習慣。
パッティング家政婦頭の中で一緒に考えるのは本当に大変なことでした。私はそれについて他の人たちと議論し、議論し、断片がまとまり始めましたが、疑問は残りました。クレジットが流れ始める前に、サンスンは追跡のためのさらなる手がかりを残したはずなので、映画の最後から静止画があればよかったのにと思います。これは完璧な映画には程遠いですが、一度観てみれば灰色の部分をかき乱してくれる作品だと思います。
家政婦』は第63回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に出品されており、パルムドールの投票対象となる。
学年：B
