「大枝が折れるとき」セット訪問

ヘビの使い手はセットで最も人気のある男です。

誰もが特定のテーマについて彼の考えを知りたがっており、仕事後に遊びに行くために求められているという意味では人気がありません。もっと言えば、常に雑多なスタッフやキャストに囲まれて、彼が背の高い草を常に突いている動物用の棒でヘビや他の致命的な動物を捕まえたかどうかを知るという意味で。

それは前者だからです24監督のジョン・カサールは、自身初のスタジオ長編映画のクライマックスを撮影するためにニューオーリンズの風光明媚なバイユーにやって来たが、ルイジアナ州映画委員会はヘビ釣り師を現場に配置するよう要求した。これは「机上では良いが、実際には無意味」という規則の1つでもない。到着以来、すでにガラガラヘビのつがいが放たれており、水中ではワニも目撃されている。

スタッフは過去 30 日間をニューオーリンズのロケ地で過ごし、この緊迫した映画の制作に取り組んできました。大枝が折れたとき。以下のような有名なスリラーからインスピレーションを得ています。致命的な魅力そしてゆりかごを揺さぶる手, カッサールは、張力とネジの締め付けという、彼が得意とする他の目的のために、銃や爆発を（主に）避けてきました。

「私がこの作品に本当に惹かれたのは、登場人物たちを道徳的な選択、選択を迫られる状況に置き、観客もそれに合わせて『私だったらどうするだろう？』と考えることです。」それは『24』のことだった」とカサール自身が撮影中に意見した。

撮影時間のほとんどをニューオーリンズ本土、特にガーデン・ディストリクトの大きな古い家で費やしたにもかかわらず、カサールは結論を得るために街の郊外にやって来た：水辺に建つ高級ボートハウスと湖上住宅の列。プロダクションは、人里離れた小さな通りにある家をすべて借りて、通りの端の家をベースキャンプとして使用し、反対側で撮影しました。

「中級予算の映画でもこれだけのことが達成できるのは驚くべきことだ」とスタジオの広報担当者は言う。

私たちが到着した夜に達成されたのは、ルイジアナ州の人里離れた真夜中に、スターのモリス・チェスナット、レジーナ・ホール、ジャズ・シンクレア（映画を2時間にわたって異なる方向に引っ張るトリオ）が互いに対峙できるようにすることです。その場所の唯一の道路にあるアイドリング中の車とベビーカーキャリア（ゴム製の赤ちゃんが詰められている）の周り。

セットを徘徊する最悪の生き物はヘビやトカゲではなく、虫です。夏の湿った空気が大量の蚊を生み出し、明るい照明（周囲数マイル先から見える唯一の照明）が蚊をこの一帯に引き寄せた。テイクの合間に、キャストとスタッフは取り憑かれたように踊り回り、露出した手足を叩きます。カメラが回っている間、決してキャラクターを崩さない（明らかに虫に刺されないキャラクター）というのは、キャストのプロ意識の証です。瞬時にカットが呼び出され、かゆみと虫叩きが戻ります。部分的には、キャストに塗られた偽の血が信じられないほどの虫を引き寄せているように見えるためです。

偽の血は、カサールが映画のクライマックスにもたらしたアクションのレベルを証明している（「このような映画には、非常に多くの身体性が必要です」とシンクレアは言う）。セットアップの合間に湖の家自体を見学します。リビングルームにすぐにつながる巨大なキッチンを備えた素晴らしいモダンな建物です。現時点では、割れたガラス（シュガーグラス、と言われている）と家具で覆われており、主にシンクレアとスター兼製作総指揮者のモリス・チェスナットの間で続いているやり取りのさらなる兆候が見られる。

「彼女は私にもそれを持って行きました」とチェスナットは偽の血液を再塗布しながら言います。私たちがカサールの仕事を見守っているシーンの中心は彼であり、駐車した車に向かってゆっくりと歩き、そこでホールと再会します。彼らは彼女の車に乗り込み、出発の準備をしますが、突然車のライトが点灯すると、シンクレアが片手で巧みにショットガンをポンピングしていました（彼女はこの映画までショットガンを持ったことはありませんでした）。

カッサーはカットをコールし、別のテイクを行う準備をします。キャストとスタッフは再び自分自身を叩き始めます。

こんなはずじゃなかったのに。オリジナルバージョンの枝『』は、ロサンゼルスを舞台に、子供を産もうとする高級白人夫婦の（誤った）冒険を描いた、より古典的なスリラーだった。それは数年間、動かずに放置されていた（「ある時点で、彼らはジョン・ハムにそれを提供したと思う」とチェスナットは言う）。スクリーンジェム製作総指揮のクリント・カルペッパーはこの作品を手に入れ、最近開発・製作契約を結んだ主演のチェスナットに譲ることを決めた。

「読んでみたら、黒人俳優向けに書かれたものではないことがわかりました」とチェスナットさんは語った。「でも、脚本とスケールがとても気に入りました。 [それは]私がこれまでにEPしたどの映画よりもはるかに大きいです。」

「それはクリント・カルペッパーとスクリーン・ジェムズに捧げなければなりません。彼らは、ステレオタイプ的なアフリカ系アメリカ人の映画を作るのではなく、そうすることに努力しているのです。これは映画であり、スリラーであり、誰にでもなる可能性があります。ストーリーがしっかりしていれば、レースがどうなるかは関係なかった」とチェスナットとホールがすでに決まった後に起用されたカサールは述べた。

もう 1 つの大きな変化は、ニューオーリンズへの移転でした。特に、カサールの製作チームがアクションの大部分を含んでいると発見した家への移転でした。ガーデン ディストリクトにある古典的なニューオーリンズの大きな家 (柱と蔓を思い浮かべてください) は空洞になっており、 LAの高床式住宅のように信じられないほどモダンに作られています。スタッフはさらに、屋外に偽のプールハウスを追加し、ジャズのキャラクターは映画の大部分を大きな家を見上げて、（チェスナットの妻を追い出すことができれば）その生活を送っている自分を想像して過ごします。

「私たちにはそれが必要でした。テイラーズ（チェスナット・アンド・ホール）のプールハウスから見上げるアンナ（シンクレア）の姿です」とカサールさんは語った。

それは、ニューオーリンズから逃げるのではなく、場所としてニューオーリンズを受け入れたいという願望の一部であり、昆虫が人々（借りている家の1つに隠れようとする場合を除く）とヘビを追い続けているため、彼はその選択を再考しているかもしれませんラングラーがバックグラウンドで歩き回っています。

あるいはそうでないことは明らかですが、虫はカメラに記録されないため、屋外にいる瞬間を犠牲にするだけです。カッサーとチェストナット、そしてそのキャストとスタッフにとって、それだけの価値はあります。

セット訪問のパート 2 でモリス・チェスナット、レジーナ・ホール、ジャズ・シンクレアのインタビューを読む >>