ComingSoon のジェフ・エイムズは、HBO の仕事について撮影監督のアンカ・マラティンスカと座って話す機会を与えられました。プリティ・リトル・ライアーズ: オリジナル・シン。このシリーズは現在 HBO Max でストリーミング配信されています。
ジェフ・エイムズ: あなたが映画監督になったきっかけは何ですか?
アンカ・マラティンスカ：好奇心と人間のあり方。
この分野であなたのスタイルに影響を与えた特定の人物はいますか?
はい。ラズロ・コバチ、ヴィルモス・ジグモンド。私の指導者の一人、ジム・クレッサンティスはヴィルモス・ジグモンドからも指導を受けました。レンブラント照明には、バックライトを使用するという非常に特殊なアプローチがあり、それは私にとって最も明白でした。アメリカン ニュー ウェーブ。見るとき未知との遭遇、それは光に近づく最も美しい方法であり、光はより柔らかく、より硬くすることができます。このスタイルにはさまざまな反復が可能です。一般的に、私はフラットな照明が好きではなく、壮大な照明が大好きです。醜くても美しさで歌うものが大好きです。映画を観に行くときは、娯楽を求めて行きますが、私にとってそれは、たとえ醜くても美しい世界に対する不信感を一時停止できることの一部です。それについての詩があるということ。彼らは私に影響を与えたと感じる特定の人々です。
初期の頃はアンソニー・ドッド・マントルに本当にインスピレーションを受けていたような気がします。彼はあちこちで1,000万台のカメラを使用しています。って感じでしたスラムドッグミリオネアとても楽しくて独創的なエネルギッシュなフレーミングがありました。私は常に物事を組み立てるさまざまな方法を探しています。
あなたのテクニックやスタイルは長年にわたってどのように進化しましたか?
私は今、自分のスタイルとテクニックの革命の真っ只中にいて、仕事から立ち上がっているように感じています。私のスタイルとテクニックが大きく進化したのは、過去 3 年間で私が取り組んできた仕事の量と時間が膨大になったことです。これは、私が生き、食べ、映画撮影をしていることを意味します。映画撮影は私の教会であり、日々の糧です。それは私の脳が他の何よりも機能していることです。そのおかげで、私は非常に迅速な意思決定を行えるようになりました。ロジャー・ディーキンスがかつて「撮影監督の仕事は、ある決定を下した場合にどこで問題が起こるかを予測できることだ」と言ったのが気に入っています。ワイドショットを最後に撮影し、カバレージを先に撮影すると、光で問題が発生するのと同じです。太陽の角度はどちらが良いでしょうか？そういう性質のもの。二度と移動する必要がなく、できるだけ多くの作業を行うことができるように、ライトをどこに設置すればよいでしょうか?
繰り返しになりますが、私の全体的な進化と私を興奮させているのは、テクノロジーやツールを利用しながらも、セットを俳優や物語のエネルギー、そして私たちが話したときのあの幽玄な暗黙の側面に与えることができることです。映画を見て、本当に深く私たちの心に響きます。これらのツールを使いすぎないよう、最終製品に反映するにはどうすればよいでしょうか。私のスタイルへの進化は、何年にもわたって自分の技術を練習してきたことであり、私は自分の技術ツールに十分慣れているので、私たちが何をしているのかについてより深い質問をすることができます。目の前にスケジュールが迫っているので、何か新しいことに挑戦したり、より複雑な方法で現場にアプローチしたりすることを恐れません。しかし、そのすべてのストレスにもかかわらず、魔法に取り組み続けてください。
『プリティ・リトル・ライアーズ: オリジナル・シン』の何があなたをこの作品に取り組みたいと思わせたのでしょうか?
パイロットから見た日常の静止画。わあ、これは本当に特別なことだ、と思いました。脚本を読み、チームと会いました。チームと素晴らしいつながりを持っていると感じ、本当に歓迎されていました。私たちのプロデューサーのアシスタントの一人が、「電話を切ったとき、それはあなただと思っていました」と言ったのを覚えています。私も彼らについて同じように感じました。それから私たちは暗闇の中心、キャッツキルの暗い森、寒い冬の森に入り、美しいものを作りました。
『プリティ・リトル・ライアーズ』で最も困難な点は何でしたか、それをどのように克服しましたか?
天候は最も困難な側面の 1 つでした。また、1月の新型コロナウイルスの波は非常に困難なものでした。私たちはスケジュールを 2 か月近く延長することでこの問題を克服しました。氷嵐に見舞われ、一時は3日以上停電したこともあった。電気も暖房もないため、人々は賃貸住宅から町のホテルに移動しなければなりませんでした。私は森の中の小屋に住んでいて、予備の発電機があったので大丈夫でした。私たちのロケ地は取り壊しを待っている高校という非常に難しい場所でした。その場所にはコウモリと暑さの問題がありました。裏の森の氷の道がありました。吹雪もあった。彼らは忍耐力で乗り越えられ、生産者たちは特定の時間に働くのではなく、私たちの安全を守るという選択をしてくれました。それは彼らにとって大きな称賛です。
『プリティ・リトル・ライアーズ』の制作に関する楽しい舞台裏の話はありますか?
まあ、毎日とても楽しかったです。ストレスと寒さの真っただ中でさえ、撮影現場では良いエネルギーを保つことができました。頭の中にどんな物語も思い浮かばない。
番組でのさまざまなディレクターとのコラボレーションはどのようなものでしたか?彼らの包括的なビジョンはどれほど困難でしたか?
番組では本当に素晴らしいコラボレーションをさせていただきました。私たちには、非常に強力で具体的なビジョンを持った素晴らしいパイロットディレクターがいました。彼女は第 1 話と第 2 話を撮影し、その後私はマギー・カイリーと一緒に参加しました。私たちはリサのエピソードを見て、仕事を続けることになり、それを実行しました。もちろん、どの監督も自分の視点をもう少し取り入れています。エピソード 7 のディレクターが来たとき、最初の数チームからの変化がまったく見られなかったと言ったのを覚えています。マギーと私は、リサの作品を見て、それを基にして素晴らしい仕事をしたと感じています。エピソード 4 と 5 でもリサと再び仕事をしました。リサは、一緒に仕事をするのが非常にエキサイティングでやりがいのある監督です。彼女はアニメーションから来ており、アニメーションの中にいるので、カメラを持ってどこにでも動かすことができると思います。彼女は素晴らしいショットのアイデアも持っていました。彼女はこれらのショットを編集で保存するために本当に苦労しました。エピソード 4 と 5 で彼女と一緒に仕事をして、シリーズをより深く知ることができたような気がします。そこで私はさらにローアングルを取り入れ始めました。私たちが集まったとき、これらの超広角レンズへの扉を開けました。それからリサは去り、彼女はフィナーレに戻ってきて、私がそのショーのルックの聖火を運ぶことになりました。私は、自分自身の旅をしながら、次期監督のビジョンを取り入れながら、それらのことをやり遂げ、やり遂げたと誇りを持って言えます。リサは可能な限り広角レンズにこだわりを持っていたのを覚えています。
エピソード 7 で Alex Pillai と仕事をしたとき、非常に長い組み立てシーンがいくつかありました。アレックスが「広角レンズを使って、それらを厳選する必要がある」と言ったのを覚えています。ショーの雰囲気を残すために、頭の中でこんな会話をしていたのを覚えています。シリーズの存続期間を通じて特定の焦点距離の使用を決定するとしても、最終的にはそう思います。同じストーリーに基づいた同じ言語で、ショーの外観を維持しています。したがって、すべての監督は異なり、すべての監督がシリーズの中に、自分の目が何を愛するのか、そしてストーリーテラーとしての目がどのように見えるのかを含めるために存在していると私は信じています。最も素晴らしい人々と一緒に仕事をすることができました。シエラ・グロード、エピソード 8 を監督したミーガン・グリフィス。これらのコラボレーションはどれも非常に異なっており、それがシリーズ撮影のエキサイティングな部分であり、時にはストレスのかかる部分でもあります。私はこれを、ディレクターや撮影監督のためのブラインド クリエイティブ デートと呼んでいます。仲良くなれるか、同じことを言うかはわかりません。マギー・カイリーと私は本能がとても似ていたので、エピソード 3 で『プリティ・リトル・ライアーズ』の世界に入るのはとても簡単でした。
あなたはジョー・コリンズやテオドロ・マニアチとも仕事をしましたが、自分たちのスタイルを融合させるのは難しいのでしょうか、それともみんなそれぞれ自分のことをやっているだけなのでしょうか？ (言い換えれば、一貫性はどれほど重要でしょうか?)
一貫性は本当に重要だと思います。私はジョーがエピソード 1 と 2 で確立したビジョンを本当に尊敬していました。エキサイティングで勇敢なものだと思いました。それは私がこの番組に参加したいと思ったきっかけの一つでした。もちろん、私はそのビジョンを尊重し、そのビジョンを継続します。同時に、私は人間であり、私の目を通して見る世界には、ジョーの世界とは少し異なる独自の刻印があるでしょう。
私は 19 歳のとき、ニューヨーク大学を出て初めて制作したインディーズ映画のローダーとしてテオの下で働きました。彼の仕事ぶりと照明の美しさを覚えています。彼がいかに達人だったかを覚えています。複雑なシリーズでは最終的には常にタンデム DP が必要になるため、タンデム DP が必要になったとき。誰かが撃っている間、私は偵察をしなければなりません。彼はロベルトのケイティ・キーンの仕事をしていて、タンデム監督として提案されました。彼はやって来て、とても礼儀正しく、とても美しい仕事をしてくれました。彼はまた、照明方法などの細部に非常に高いレベルの注意を払っていました。 Teo は私がやったことを取り入れて、さらに洗練させたと思います。私がやったことは、ジョーがやっていたアプローチの一部を美化するものでした。より多くの目のライトを使用し、時には光を柔らかくしました。テオもそれをさらに美化したと思います。私が尊敬していたこの監督に来てもらい、私が撮影していたシリーズに一緒に取り組むことができたのは、素晴らしい経験だったと思います。彼はとても礼儀正しくて親切でした。彼は私に対して長年の経験があるので、入ってきて私のつま先を踏みつけることもできたでしょう。それは映画撮影の世界において非常に特別な経験であり、タンデム撮影監督になった場合には、敬意を持ち、見た目の一貫性を保つ努力をすることについて多くのことを学びました。
『プリティ・リトル・ライアーズ』の制作から学んだことで、将来のプロジェクトに応用したいと思うことはありましたか?
すでに将来のプロジェクトに適用していることがたくさんあります。私はTitanとHelioのライトを扱うことに本当に夢中になりました。単灯式のアステラタイプRGBバルブです。これらは基本的にヘリオスが非常に小さいため、家具の後ろに隠すことができる一種の光です。 『I Know What You Did Last Summer』で少し使用していましたが、『プリティ・リトル・ライアーズ』では主要なツールになりました。これが、これらを使用して特定の柔らかな外観を維持できた理由の 1 つです。スモークを多量に使用したため、スモークは光の上で拡散するように機能しました。小さなライトをさまざまな場所に隠すのが大好きです。とても便利で早いです。
他に私たちと共有できるプロジェクトが予定されていますか?
はい、最近、というシリーズの 2 つのエピソードを撮影しました。親族それはFoxとFXで公開されます。このシリーズで携わることができたことに本当に興奮しています。という映画も公開予定です聞き手、スティーブ・ブシェミが監督したテッサ・トンプソン主演。素晴らしいコラボレーションでした。その映画を共有できることに本当に興奮しています。
