インセプション

クリストファー・ノーラン監督

「Inception's」の問題は、脚本から完全に生じています。私たちは、ノーランが作成した世界が最も複雑であると信じるつもりですが、博覧会が提供するレベルに近い場所ではありません。 「Inception」は、全体的に、この映画ははるかに興味深い物語の起源の物語のように感じるという点まで、キャラクターと感情をむさぼり食うように思われる、怪物ですべてを消費する博覧会です。つまり、夢のようなセットアップは素晴らしく独創的で明らかによく研究されていますが、世界のルールを確立するために時間がかかりすぎて、それらのルールを額面以外のものにひねるのはあまりにも少なすぎます。

エレンペイジのアリアドネは、最も明確なカットの例です。レオナルド・ディカプリオのコブは、夢の強盗を引く必要があるため、現実的な夢を作り出すのに熟練した「建築家」として彼女を連れて行きます。彼女は本質的に1つのシーンで観客を演じ、コブにセットアップを与えてもらい、それから彼女はいなくなりました。物理的になくなっていません。彼女はまだ映画の残りの部分にいますが、彼女はほぼ即座に、チームの他のメンバーのようになり、歴史と感情がなく、余分な暖かい体に過ぎません。視聴者は、最も浅いプロット要素の外にある映画全体のあらゆるキャラクターの単一の性格特性を挙げようと困難になります。ノーランが私たちがそれを手に入れようとしていないことを深く懸念しているかのように、私たちは、私たちがどのようにして作品の世界がどのように機能するかについてのすべてのことを伝えられていません。一見脳栄冠に載っているように見える想像力についての映画の場合、それは視聴者の心をあまり尊敬していません。

さらに、夢に関する映画には、すべてに機械的な寒さがあります。キャラクターが最初にトイレに行かなかったと言われているので、1つの夢で雨が降っています。時間は、夢の中で、実生活の正確な10倍の速度で動きます。これらは、ストーリーテリングの観点から理解できるアイデアですが、「インセプション」が夢の現実的な描写を達成することは、芸術的な声明として財務データを見るようなものです。ノーランは心をプロットとプロットだけとして扱い、例えば、セックスやその他のベースの本能から夢を離婚させます。ティム・バートンの最近の「不思議の国のアリス」を思い起こさせるこのことには、現実世界の論理がしばしば反対である場所に帰るものがあります。それはあまりにも多くの感覚であり、ほとんどナンセンスではありません。

映画を批判していないことを批判することは不公平かもしれませんが、「インセプション」は同じ条件で自分自身のために休憩をとろうとします。映画のスケープゴートの防御は、「キャラクターを持つ必要はありませんでした。夢はそれらを持っていません。」この映画がもう少し妄想的であれば、そのような見掛け倒しの物語で慰めをとる方がずっと簡単だろう。

「インセプション」は、無意識の夢の状態とは何のためによりも、目覚める心の創造的な潜在意識の比phorとして、かなりの数のレベルでよりうまく機能します。理論は、Cobbのチームの各メンバーの特定のall話的表現に関して、引き続き投げられ続けており、ネタバレが落ち着くと、「開始」のより明白な欠点の一部が意図的である理由について素晴らしい議論があります（意図的な意味映画を特定の方向と意図的な意味で撮影しようとする試みの失敗の結果の両方が、実際には欠陥ではない可能性があります）。コブの強盗/アイデアの植え付けと人間の心の創造的なプロセス（ほとんど明らかにノーランの場合、映画制作との間に興味深い比較が行われるが、長期分析がメタ側を取り戻すことができるとしても、できることはほとんどありません短期的に行われて、2次元の物語を救う。