私は愛するジョー・ライトさんの作品です。外側ソリスト彼は3本の素晴らしい映画を送り出しましたプライドと偏見、償いそしてハンナ、申し訳ありませんが、アンナ・カレーニナこれは、最も有害な監督によるマスターベーションの一例です。この映画は、心も魂も感情も欠如した、自己満足な「芸術」写真のように見えます。それとその登場人物たちは、二度と一緒に時間を過ごしたくない空の器です。
レフ・トルストイの1870年代の連続小説を原作とした、アンナ・カレーニナ1874年に始まり、舞台は帝政ロシア。私たちはたくさんのキャラクターを紹介しますが、名前よりも顔で認識できるものばかりですが、ほとんどのキャラクターよりも俳優の顔が際立っています。
おお、ありますキーラ・ナイトレイ、彼女は夜のベストを着て輝いて見えます。それはジュード・ロウ彼の頭頂部の髪は薄くなっていますか？あるよアーロン・ジョンソンそれに、彼はもっとおしゃれに見えますが、口ひげはどうしたのですか？そして見て、マシュー・マクファディンは次のジム・ブロードベントになるべく市場を追い詰めている。
ここにメモを追加しておく必要があります。マクファディンは次の 1 人です。アンナ・カレーニナはハイライトのみを示しており、ブロードベントとの比較は肯定的なものとして意図されています。マクファディンは、映画のスターであるのと同じくらい、大きなスクリーンで見るのが楽しいですカオス。
出演者全員が最高の衣装を着ており、セットの装飾も素敵ですが、そこが最初の大きな障害に到達する場所であり、ライトが私たちに最も注意を集中してもらいたいようです。分かりますか、アンナ・カレーニナこの映画は主に、家の前、二階、階下、そして荒廃した劇場の舞台裏など、すべてが 1 か所で撮影されました。背景幕が垂木に滑り込み、ステージライトが甘美な琥珀色の輝きを放ち、ドアが天井から落ちてきて数秒後に開きます。それは素晴らしくユニークですが、同時に無駄で退屈で困惑させるものでもあります。
私はライトの流動的な映画製作を常に高く評価してきました。あるシーンから次のシーンに移動し、空間を移動し、驚くべき追跡ショットを管理する彼の能力。カメラのカットなしで変化するセットを使用して、彼がここでそれらのテクニックを拡張できるという考えは、控えめに言っても魅力的でした。しかし、彼がその設定を真に活用して、何百人ものキャスト メンバー全員がノーカットで目標を達成する素晴らしいトラッキング ショットを撮影したのは、一度だけです。それは映画の中で最高のシーンであり、早い段階で起こり、この映画が私の興味を引いた最後のシーンでした。
やがてその技術の魅力が明らかになるアンナ・カレーニナ物語そのものとの間には壁があり、よく言えば混乱し、冗長で悪く言えばイライラさせられる。
アンナ・カレーニナ王女を演じるのはキーラ・ナイトレイで、これまでに何度も見てきた彼女と同じ才能に頼っており、まったく新しいことはありません。彼女はエリザベス・ベネットにもセシリア・タリスにもなり得ますが、その違いはほとんどわかりません。唯一の本物違いは、これはそうではないということですプライドと偏見または償い、これは1870年代のロシアで、アンナはアレクセイ・カレーニン伯爵（ジュード・ロウ）と結婚し、子供もいますが、「威勢のいい」アレクセイ・ヴロンスキー伯爵（アーロン・ジョンソン）と不倫を始めたとき、彼女の結婚生活は試されます。
ここまでの展開に何も問題はないが、映画はここから、憧れの視線、短く切られた視線、ささやき、混雑した部屋を見渡し、さらにささやき、泣き、疑い、叫び、嫉妬と涙へと展開する。
アンナはすぐにヴロンスキーと恋に落ち、二人はお互いなしでは生きていけなくなり、どの部屋にいても息を呑む横目を見ずに過ごす時間は一瞬たりともありません。アンナとヴロンスキーが二人の愛をナビゲートする際、ライトは一連の視覚的な華やかさを使用し、主人公たちが混雑した部屋の中を移動し、そこにいる人々が時間の中で止まっているという戦略にしばしば依存します。彼はまた、アンナの鼻を指で軽くたたいた音がスピーカーに聞こえるまで音を増幅しました。アンナとヴロンスキーがなぜ混雑した部屋やオペラホールの向こうで何度も何度も見つめ合い、破壊的で反復的で苦い結末を迎えるのかがわかるのと同じように、なぜそうしないのか私にもわかりません。
舞台を設定に使用した、ほぼ特異なロケーション撮影におけるライトの試みに最初に興味をそそられたのは、それが示唆する親密な性質と、俳優の演技とキャラクター開発に依存する必要性でした。サイコロはありません。彼の目標は、小さくシュートを打って、それを大きく見せようとすることであったようだ。それは機能しません。観客として、あなたは周囲の状況を十分に認識しており、セットのデザインが魅力的であるとしても、それはすべて、崩壊する物語を避けるための陽動戦術として受け取られるかもしれません。
映画の大部分はカットルームの床に放置されていたはずで、舞台設定が親密であるはずなのに、私は物語から異常に切り離されているように感じました。一つの良い例は、アンナとケリー・マクドナルドアンナの兄オブロンスキーの妻ドリー役。このシーンでは、ライトは肩越しのショットを競い合いながら使用しているが、どちらの側も照明の点でもう一方のショットと一致しておらず、連続性が一方の側から次の側へのあまりにも不快なほどずれているため、画面から投げ出されることは避けられない。ほとんどの場合、私はこれを細かいことだと言いますが、編集によってすべてのバランスが崩れてしまったことが何度もあるうちの 1 つです。
全体として、この映画に対する私の完全な失望を表現し始めることはできません。ライトの映画製作者としての才能を考えると、彼は舞台セットのストーリーについて自分の決定を噛み砕く以上に噛み砕いたか、あるいはストーリーそのものよりもストーリーの伝え方に依存していたかのどちらかだと思われる。いずれにせよ、その結果は、贅沢な演出デザインと過剰で強制的なパフォーマンスを備えた、時代設定のメロドラマです。
そうは言っても、公平を期すために、私はすでにマクファディンを称賛してきたが、同時に賞賛も与えなければならない。ルース・ウィルソンプリンセス・ベッツィー役と素晴らしい出演者からの短い出演シャーリー・ヘンダーソン映画の後半で。これら 3 つは、わずかながら映画全体を耐えられるものにするのに役立ちますが、完全に保存することはできません。
この映画はインチキで大げさで未熟な印象を受けるので、ライトがこの映画で自分の「芸術的」筋肉を鍛えたいという欲求をすべて叶えてくれることを願っている。これら 3 つの形容詞は、私が彼自身や彼の以前の作品に起因するとは決して考えられませんが、それが書くことをさらに難しくしています。すべてのことは、アンナ・カレーニナ『』はデザインが美しく、構想が不十分で、恐ろしく冗長で、それ以上に、私にとっては二度と観ることのない映画です。
