キャスト：
ショーン・ボズウェル役のルーカス・ブラック
バウ・ワウ ： Twinkie 役
ニーラ役のナタリー・ケリー
ハン役のソンガン
DK役のブライアン・ティー
ボズウェル少佐役のブライアン・グッドマン
鎌田おじさん役のソニー・チバ
レビュー：
ショーン・ボズウェル（ルーカス・ブラック）は、速い車を速く走らせるのが大好きで、それ以外のことにはあまり興味がありません。そのような見通しを持っていると、彼が予想以上の困難に直面することは避けられず、すぐに東京で陸軍将校の父親（ブライアン・グッドマン）と一緒に暮らすために世界中に輸送されることに気づきます。東京のアンダーグラウンドストリートレースの世界で、彼はついに自分の居場所を見つけた。
もともと、最も想像力豊かなシリーズではなかった「ワイルド・スピード」は、オリジナルのキャストメンバーやクリエイターが誰一人として第3作にわざわざ戻ってこなかったため、確かに困難な状況に陥っています。その前に、それがキャラクターやストーリーではなく、スピードを前提としたシリーズであることを認めただけでした。その意味で『トーキョー・ドリフト』はその系譜に十二分に応えている。
この作品は典型的な十代の迫害ファンタジーを前提としている。部外者が裕福で人気のある子供たち（定義上、クズであるに違いない）とトラブルに巻き込まれ、最終的には他の部外者たちの中に居場所を見つけ、親以外には見られる親がいないというものだ。子どもたちの人生に対する責任を子どもたちに引き継ぐために存在する、捨てられる瞬間はほとんどありません。力を与えているはずなのに、それはただ迎合しているだけだ。
東京のストリートレースの秘訣はドリフトであり、エレガントで優美なダンスの中で手放し、重力をコントロールすることである。オーストラリアからの移植を受けたニーラ（ナタリー・ケリー）は、これを世界で唯一の真の自由の感覚だと表現する。ドリフトの技術を習得するだけで、ヤクザ志望のDK（ブライアン・ティー）がそうであったように、人を王様のような地位に引き上げるのに十分であり、登場人物の誰もが求めているのはそれだけのようだ――ドリフトすること、ドリフトすること。理由や目的もなくただ漂って、ただ楽しもうとするだけで、それが人生と呼ばれるものです。それは実際にはとても憂鬱です。
ルーカス・ブラック（『スリング・ブレイド』）は、かつては数少ない真に才能のある子役だったが、大人としての初主演では多くの才能が無駄になっているが、それは何よりも素材に問題があるようだ。ソニー・チバ (「キル・ビル」) は映画の後半に登場し、ヤクザのボスである鎌田として必要とされていた威厳を提供します。千葉はここ10年で俳優として本当に成長し、カリスマ性とコントロール力を備えており、それは『東京ドリフト』でも十分に発揮されているが、それは少なすぎるし、遅すぎる。残念ながら、残りのキャストは何よりも見た目でキャストされているようです。 『ワイルド・スピード』では、内容よりもスタイルが間違いなく勝ちます。
レースシーンはよくできていますが、刺激がなく、視覚的に理解するのが難しい場合があります。ほとんどの場合、彼らは仕事をしており、実際に見る価値のある唯一のものです。ジャスティン・リン監督 (「アナポリス」) は、このかなり標準的なスポーツ映画を攻撃的な MTV スタイルで監督していますが、公平を期すために言っておきますと、この映画の問題は本質的により概念的なものであり、実際には彼とは何の関係もありません。
『ワイルド・スピード トーキョー ドリフト』は、すでに独創性のないシリーズの、独創性のない、独創性のない作品です。見るのは楽しいですが、そのナルシストなメッセージは極度に魅力的ではありません。それを避けてください。
