むち打ち症の批評

Damien Chazelle監督

マイルズテラーのアンドリューで練習室でドラムを演奏するアンドリューにオープンして、すぐにJKシモンズのテレンスフレッチャーに会います。彼は音楽コンサバトリーのトップジャズバンドを指揮します。 Hank Levyの「Whiplash」やDuke Ellingtonの「Caravan」などの基準は、バンドのすべてのメンバーからの絶対的な献身を必要としています。アンドリューがついにバンドと一緒に座ったとき、フレッチャーは彼の上で簡単に始めますが、数分以内に彼は椅子を投げて挑発し、19歳と肉体的になることさえあります。そのとらえどころのない完璧さを達成することになると。

一部の人にとって、フレッチャーはすぐにある種の怪物と見なされます。現実の世界では、教師がこれを貧弱に振る舞うことを聞いたことがあるなら、生徒に対する人種差別的なコメントやexpからの噴出だけでさえ、私たちは絶対に恐ろしいことです。彼らはおそらく二度と教えることができないでしょう。ジャズ・アカデミックの島の世界では、フレッチャーはR.リー・エルミー・ドリル軍曹や高校のフットボールコーチの態度を導くことができ、バンドを競争力のある形にするために必要なことは何でもすることができます。確かに、ミュージシャンの誰も彼の行動に疑問を投げかけるつもりはありません。

その意味で、フレッチャーは、私たちが愛することはできない壮大な映画「悪役」の1つです。タランティーノの「イングロリアスバスターズ」のクリストフワルツ、「スカイフォール」のハビエルバーデム、またはその問題の絆の悪役。景色を噛むことではなく、自信を持っている人を完全に具体化し、自分たちがしていることは、彼らが自分のポイントを証明するために敵をuntって屈辱し、敵を拷問することさえ喜んでいることを確信させることです。

マイルズテラーがそのような好意的なカウンターパートを作成しなかった場合、フレッチャーは敵対者と同様に近くで働きません。それを乗り越えます。初めて彼がぎこちなく、彼女が働いている映画カウンターでメリッサ・ベノイストのニコールに近づいているのを見て、テラーは彼の比較的短い映画のキャリアで彼が非常にうまくやったタイプの否定できない魅力を吐き出し、それはアンドリューにとっても違いはありません。フレッチャーによる圧力のために彼が変化し始めるまで、あらゆる種類のマインドゲームを使用してアンドリューを並べ、他の将来のドラマーに対して常に彼を抱きしめます。

特にアンドリューがフレッチャーが優位に立つことができず、彼が何でも証明するために必要なことは何でもしないことが明らかになったら、映画の過程でこのライバル関係が進化するのを見るのはいかに面白いことです。彼の道を投げられます。

確かに、「Whiplash」はほとんどの部分である2つの格納ですが、TellerとPaul Reiserの間の父親のようなシーンと同様に、小さなキャストの残りがストーリーにもたらすものを完全に無視することは間違っているでしょう。テラーとブノワの間のそれら。

シャゼルの高品質の対話を超えても、シネファイルは、汗で覆われたシンバルやドラムを見せることができるように、時々、汗で覆われたシンバルやドラムを見せたり、アンドレが自分自身をプッシュしているだけであることを示すことに感銘を受けます。これは、長年の映画製作者でさえ達成することはめったにないレベルの緊張を達成します。

映画の大きな第3幕のひねりを明らかにするのは悲劇ですが、アンドリューとフレッチャーの間のライバル関係は、あなたが期待できる方法で終わらず、それを任せると言ってみましょう。私たちはフレッチャーの頭に小さな窓を与えられ、なぜ彼が若いミュージシャンをそれほど激しく押し込むのかを与えられますが、それは彼が若い新興企業に復venを演じることがどれほど不正になろうとすることができるかを見ることに戻るまで続きません。

それは最終的には、視聴者がジャズや音楽のファンであることを必ずしも要求することはない最高のミュージシャンであるという喜びとプレッシャーについての映画です。あらゆる環境に配置されています。