ファイナルカットレビュー：ミシェル・アザナヴィシウスのカンヌ2022でのコメディ復帰

第 75 回カンヌ国際映画祭のオープニングを飾るのに、映画製作についての映画よりも優れたものは何でしょうか?まあ、ゾンビも登場する映画製作についての映画です。昨年、新型コロナウイルス感染症による異例の自粛版が開催された後、フェスティバルは通常の5月の開催枠に戻り、古き良き時代のように観客を楽しませた。開幕夜の競争外選手として、ファイナルカットは、予期せぬ第二幕が披露されるまで、物語の半分でファンをひっくり返させる楽しいコメディです。

監督は、『ミシェル・アザナヴィシウス』で知られる、アーティスト、カンヌで右足でスタートするという難しい任務を彼はいつものスタイルと皮肉でやり遂げた。この機会に、彼は自身の作品の流れでコメディを監督し、脚本を書きました。OSS177映画。ハザナヴィシウスの映画はその情報源から多くの部分を引き出しているが、超低予算のワン・カット・オブ・ザ・デッド、111分間ファンを確実に楽しませてくれます。ハザナビシウスは観客をもてあそぶ術を知っており、ベテラン女優の竹原佳子を映画で演じたのと同じ役に起用するなど、細かい点で情報源にウインクする。Shin’ichirô Uedaのオリジナル映画。

このプロットには、廃工場で低予算のゾンビ映画を撮影する必要があるスタッフが含まれます。撮影中、スタッフの一部がまるで本物の生ける死者であるかのように奇妙な行動をとり始める。セットでは、レミ・ブイヨン監督（ロマン・デュリス）が、直前の離反、気まぐれな俳優、偉そうなプロデューサー、大酒飲みなど、プロジェクトをまとめるためにあらゆる種類のトラブルに対処します。物語は映画の中盤まで直線的に展開し、そこで突然フラッシュバックしてブイヨンのプロジェクトの起源が明らかになります。実際、プロデューサーの松田夫人 (竹原) は、本国で興行収入を上げた日本のゾンビ映画のフランス版の撮影とライブ配信のためにブイヨンを雇いました。

この映画は、監督の妻であるベレニス・ベジョと娘のシモーネを含む、アザナヴィシウスのキャストの選択からメタナラティブな力を引き出しています。皮肉なことに、ベジョはブイヨン監督の熱心な妻ナディアを演じ、シモーヌは監督の娘を演じる。新進気鋭のフィネガン・オールドフィールドが難しい主演俳優ラファエルを好演。エヴァ役のマチルダ・ルッツは、悪名も称賛も受けずに演技をしている。

常にエレガントなアレクサンドル・デスプラの音楽に乗って、映画の前半は、観る者に、最も支離滅裂なゾンビ映画を見ているようで、いったい何が起こっているのかと不思議に思わせる。実を言うと、ジョナサン・リックブールによる豪華な映画撮影だけが際立っているように見え、揺れるカメラと何十もの偽の血を使用したアマチュア映画だと騙されて上映を終えた人も何人かいた。しかし、映画は後半から本格的に始まり、独自の視点を提示し、前半の多くの未解決の疑問を説明します。

アザナヴィシウスのリメイクはオリジナルに非常に忠実であり、プロットにおいてさえ、ブイヨンはオリジナルの日本のプロジェクトに忠実であり続けなければなりません。伝統的なゾンビ映画をお探しなら、ファイナルカットそれはあなたにとって正しい選択ではありません。ただし、映画と芸術の本質的な価値についてのメタナラティブな考察や、低予算でも情熱が注がれる最も純粋な映画制作へのラブレターを楽しむのであれば、失望することはありません。