評価:
8.5/10
キャスト：
エミリー役のリアナ・リベラト
ノア・ザ・ビッグエース・ランダル
ミッチ役のジェイク・ウェバー
ジェーン役のマリアン・ネーゲル
脚本・監督：ジェフリー・A・ブラウン
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ザ・ビーチ・ハウスのレビュー:
今では、海の恐怖や宇宙の本質を扱った映画を純粋にラヴクラフト的だと見るのは簡単なことのように思えますが、映画がそれらの要素をワンランク上げて、トーンとトーンの両方で、より不穏で神経をすり減らすものになる可能性があります。見どころ、それはこの作品がそのジャンルの慣習とジェフリー・A・ブラウンの枠組みから抜け出す可能性を秘めていることを示しているときだ。ザ・ビーチ・ハウス間違いなく、元の方向に向けて複数のステップを踏みます。
再会するために家族の住むビーチハウスに逃げ込んだエミリーとランダルは、ランダルの別居中の父親の知り合いである年配の夫婦、ミッチとジェーン・ターナーによってオフシーズンの旅行が中断されることに気づく。カップルが解放され、孤独を楽しむにつれて予期せぬ絆が形成されますが、ますます奇妙な環境現象が彼らの平和な夜を歪め始めたため、すべては不気味な方向に進みます。感染症の影響が明らかになる中、エミリーは手遅れになる前に感染症を理解しようと奮闘する。
以前にも他の映画で中心人物の比喩のバリエーションを見てきましたが、特にエミリーとランダルには、彼らの互いの関係に関してある種の独創性があります。映画、特にホラーのジャンルにおいて、20代の若い登場人物たちが実際に有意義な人生を送ったり、問題のある人間関係を持ったりすることは非常にまれで、通常、彼らは際限なく興奮していてパーティーを求める気難しい人物として描かれていますが、エミリーとランドールはうまく書かれており、うまく書かれているように感じます人口統計に応じたユニークなペルソナ。 2人はお互いにあまりラブラブではなく、ランダルが大学を突然退学してから何度か疎遠になったことがあると述べ、状況が悪くなってもお互いに気遣いを示しているが、愛情という意味ではなく、ただ努力しているだけだという。彼らの仲間の人間が生き残れるよう助けてください。
残念ながら、ミッチとジェーンはこの映画の中で弱い登場人物の二人であり、あたかも彼らが多くのシーンで緊張感を高めるのに役立っているかのように見えますが、彼らの脚本はエミリーやランダルほど新鮮でも独創的でもありません。二人は、直前にワインを飲みながら夕食を食べていたところ、食用マリファナを試してみようという考えが浮かんだとき、目が大きくなり、顎が下がった時代遅れの老人のように感じます。特にジェーンは、最近あまりにも多くのホラー映画に登場する「年老いた白人女性」という比喩にあまりにも似ていると感じており、彼女の唯一の存在は、彼女の奇妙な行動が200歳のときの副作用なのか若い登場人物たちを混乱させることだけのように感じている。薬瓶かもっと邪悪なもの。一方、ナタリー・エリカ・ジェームスは、遺物はこの比喩を利用する痛ましいテーマ上の理由を見つけましたが、ここではそれは誤算でかなり独創性のない取り組みのように感じられます。
些細なキャラクター批判はさておき、ブラウンがスクリーンにもたらす緊張感と雰囲気は、夫婦が静かにタイトルの舞台に向かって車で向かう冒頭の瞬間から、エンドロールに入る前の最後の数秒まで、信じられないほど明白である。ロリー・ポーターの音楽は素晴らしくぞっとするものだが、ブラウンは巧みにそれをシーンの緊張感を高めるために依存するものではなく、映画の根底にある要素として保ち、それ自体が十分に不気味で恐ろしいものであることを証明している。
ブラウンの磁気的な方向性のおかげで、恐怖自体が芸術作品となり、完全に変身した存在と初期に苦しんでいる人々の両方に対するぞっとするような実際的な効果をもたらします。見られているものは存在が知られているものではありませんが、さまざまな生物に加えられた効果作業は非常にユニークで本物に感じられ、あたかも映画製作者がこれらの生物を本当に発見し、俳優を怖がらせるために海から引き抜いたかのようです。俳優について言えば、出演者は皆、自分のキャラクターを可能な限り真実味と地に足の着いたものに保つという比較的上手な仕事をしており、リベラートは十分に魅力的で楽しい主人公であることが証明されており、その狡猾さと創意工夫はシガニー・ウィーバーのエレン・リプリーを思い起こさせます。
一部のキャラクターは少し独創的ではないと感じるかもしれませんが、ザ・ビーチ・ハウスラヴクラフト的な恐怖と、リンチ的な肉体の恐怖、緊迫した隔離生活のスリルを見事にバランスさせる方法を見つけ出し、衝撃的で魅惑的な作品を生み出しているが、この印象的な長編デビュー作に続いて、ブラウンが注目すべき才能であることも証明している。
