先月、インディーズ映画で私のような』は一部の劇場でデビューし、幸運なことに、才能ある若い作家兼監督のロバート・モクラーが出席する上映会の1つを紹介することができました。その後、プロデューサーのジェン・ウェクスラーと独占的に話す機会がありました（ダーリン、最も美しい島）と伝説のラリー・フェッセンデン（最後の冬、癖） のグラスアイピクス。以下のインタビューをチェックしてください。そこでは、フェッセンデンが現在撮影中の監督プロジェクトについても話しています。堕落した、ウェクスラーのパンク・ロック・ホラー監督デビュー作でもあるレンジャー、今年のSXSWフェスティバルでMidnighterとして初演されます。
私のようなアディソン・ティムリン演じるキヤという名の奇妙な孤独者を追う（リトルシスター、日没が怖かった街）、犯罪行為を撮影し、オンラインに投稿し始めます。自分の行動がオンラインでどのように見られるかについての彼女の執着は、彼女を危険な道に導き、ホテルの支配人（ラリー・フェッセンデン）を誘拐した後、奇妙な関係も引き起こします。
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ComingSoon.net: 反応を見るだけでなく、映画がさらに 1 週間延期されるというのは、かなりエキサイティングなことではないでしょうか。これまでの映画の出来について何か思うことはありますか？
ジェン・ウェクスラー：本当に興奮しています。 IFC センターは市内で私たちのお気に入りの劇場の 1 つだったので、私たちは IFC センターで公演することにとても興奮していました。私たちは引き止められるとは予想していませんでした。すごく反響が大きくて、満席になった上映会もあるくらい、本当に口コミに頼った映画なんです。この言葉は広がっていると思います、それは本当に素晴らしいことです。
CS: ロブはこの映画が全国 10 か所の劇場で上映されると言ってましたが、これほど小規模で奇妙な映画としてはかなり異例なことです。
ウェクスラー:完全に。つまり、最初はそこに惹かれたのです。脚本はいつもそのようなものだったからです。実際、私がロブに会ってこのプロジェクトについて初めて知ったとき、彼は脚本に加えて、次のようなものを私たちに送ってくれました。これらはすべて、すぐにモンタージュをカットしたもので、私たちが台本を読んでいる間、Vimeo にアクセスしてモンタージュの 1 つを視聴するための小さな合図が表示されます。これは旅行のシーケンスで、このモンタージュをテストしています。クリックすると、すべて彼が既存のビデオから使用した既存の映像になりますが、彼の編集方法がとてもクールで、私たちは「これはとてもヤバい」と思いました。脚本の段階でも考えていたという。
CS: そうですね、そして彼は私に、彼とジェスが 4 年間かけて映画全体を壁に貼り、これらすべての言及をしたと話していました。 『サスペリア』や『ブラッド・アンド・ブラック・レース』などのさまざまなもの、そして写真。あなたが一緒に仕事をした他の映画製作者と比べて、彼はどれくらい準備ができていましたか、あるいは準備が過剰でしたか？
ウェクスラー:ロブにとって、これは彼が望んでいたものだったと言えます。これは彼とジェスが長い間作りたいと思っていた映画であり、彼らはそれを生き生きと息づいていた。それで、あなたは、彼らの離れたところに足を踏み入れたとき、本当にクールだったと言いました、つまり、あなたは映画の中に入り込んだのです。彼らの壁には、映画の参考資料だけでなく、Tumblr や Instagram で見つけたもの、キャンディーを食べているひよこの写真などの画像が壁紙に貼られていました。彼らのアパートに足を踏み入れたら、「うわー」と思うだろう。彼らはとても情熱的で、アパート全体をこのような外観にしました。本当に素晴らしい映画を作るつもりだよ。」この映画で気に入ったのは、Tumblr をスクロールしているときに得られる体験と同じように、この映画が Tumblr のスクロールの長編版であると常に感じていたことです。
CS: 明らかにソーシャルメディアがこの作品の重要な側面ですが、ロブはそれを軽視する傾向があります。なぜなら、この映画のもう一つの大きな要素はアディソンというキャラクターの旅であり、ラリーというキャラクターとのやりとりの間に明らかになるある種の人間性でもあるからです。ソーシャルメディアの側面とメディアの解説とのバランスについて、また、本質的に両手武器である数人のキャラクターについてのストーリーを語ることについて話していただけますか?
ウェクスラー:人々がこの映画を説明するのに使うのは「ソーシャルメディアについての映画」というのが明白だと思うが、ロブがこの映画を「タクシードライバー」のような「孤独な男」の映画だと常に考えていたのがとてもクールだ。それはさらに多くのメッセージを追加するものであり、それを発見するのは本当に素晴らしいことだと思います。人々はマーケティングを見て、それがソーシャルメディア映画のように見えるかもしれませんが、実際に行ってそれを見て、それがとても親密なものであることに気づきます—あなたはただこの登場人物たちと一緒にいるだけです。本当に素敵な驚きであり、旅だと思います。
ラリー・フェッセンデン:そう、そしてこれがソーシャルメディア映画であるという事実さえも、映画製作は非常に映画的だと思います。実際、それはテクノロジーと焦りによって砕かれた精神です。しかし、これはビデオで人々に語るのではなく、一種の断片的な物語を生み出すので、ソーシャルメディアに取り組む際には、映画のような感覚があるとさえ思います。ジェンが言っていたように、孤独な男を探求するはるかに長い伝統があります。 「タクシー運転手」や「一時間の写真」、これもロブがよく引用した作品です。
ウェクスラー:そしてそれはうまく機能し、テーマ的には非常に理にかなっています。誰もがつながりたいと思っていますが、誰もお互いにつながりを感じていません。そして、あなたはただみんなから切り離されているこれらのキャラクターと一緒にいて、彼らはただお互いのつながりを見つけようとしているだけです。
CS: ビジュアル的にも構造的にも、『バッドランド』や『ナチュラル・ボーン・キラーズ』のようなものに非常に似ていますが、これらの映画は本質的には『ボニーとクライド』の映画ですが、これは本質的に一人のキャラクターについての映画です。彼女がこの小柄で小さな女性であるという事実は、それにさらに危険と脆弱性の層を加えます。
ウェクスラー:ラリーのキャラクターと同じように、彼女は自分のクライドを見つけようとしています。
フェッセンデン:ええ、その通りです。また、彼女の紹介の仕方では、実際には彼女が男性なのか女性なのかわかりません。ガソリンスタンドの男のジェレミーは、あなたをちょっとがっかりさせるために「小さな野郎」とかそのようなことを言っているのだと思います。さらに遠く。最近この映画を観ていて気づいたのですが、映画製作者としては明らかにそれがアディソンであることはわかっているのですが、それが明確ではないと思います。それはいい感じですね。彼女が最初にかぶっているのは非常に一般的なマスクです。
CS: 皆さんは最初にどのようにしてロバートとジェスとつながり、つながりましたか?また、このプロジェクトに参加するきっかけは何ですか?
フェッセンデン:ジェンは私たちをプロジェクトに連れてきてくれました。ジェン、ジェームス・ベルファーの会社を通じてどのようにしてそれを見つけたのか教えてください。
ウェクスラー:そう、ジェームズ・ベルファーと、私たちの友人である映画製作者のマイケルを通じて、このアイデアを思いつきました。彼らは私たちに連絡して、その素材をチェックして、ロブが作成したシズルリールをチェックすることに興味があるかどうか尋ねたので、私はラリーにそれを提示しました。でも、初めて脚本を読んだときのことは、地下鉄の中で読んでいて、ラリーの拷問シーンの真っ最中だったので、読んでいる内容にとても恐怖を感じたと同時に、興味をそそられて、停留所を乗り過ごしてしまった。見上げると、降りる予定の駅を3駅過ぎていました。
CS: それはとても良いですね。
フェッセンデン:うん。それは素晴らしいスクリプトでした。それに含まれていたのはハイパーリンクでした。それは、チーム、ロブ・モックラーだけでなく、彼の長年の協力者であるジェサリン・アボットも、彼らがこの素材を本当に深く掘り下げたことを私に示しました。それは非常に個人的なものであると同時に、彼らが何年もインターネット上で見てきたものを非常に参考にしたものでもあります。彼らは、脚本の本当の意味と、それと対話するための非常にダイナミックな方法を作成したので、この脚本に迷い込んだばかりの人を助けてください。しかし、最初から非常に多くのマルチメディア体験がありました。
CS: ええ、それは本質的に主題の一部です。そして、グラス・アイは、多くの本当に才能のある若い映画製作者が名を残すための実験場となってきました。あなたが才能豊かな人材に求めている基準は何ですか、また絶対に求めていない基準は何ですか?
フェッセンデン:まあ、私たちは標準的な恐怖を求めているわけではありません。私はその種の映画を楽しんでいますが、ジェイソン・ブラムに対して自分の心の中でライバル意識のようなものを持っています。彼は、これらの映画を作成していると思いますが、本当に刺激的なセット、明らかにジャンプスケアや不気味な種類の映画を作成します。 。そのうちのいくつかは本当に成功していると思います。このような映画を作るのは楽しい実験ですが、私が最初にこの素材に惹かれたのはそこではありません。オリジナリティとユニークさ、そしてホラーとは何かというアイデアを紡ぐことができることだと思います。私たちはホラー映画だけを作っているわけではありませんが、それが私たちのパレット、つまり暗いテーマのようです。私は、情熱的で、多くの場合新人で、自分たちのストーリーを伝え、美的な体験を創り出したいと願う映画製作者たちに応えるだけです。
ウェクスラー:たとえば「ダーリン」の場合、私は脚本を読んで、「なんてことだ、私はこの映画の一部にならなければいけない、これは私の人生の一部にならなければいけない」と思いました。それは本当に言葉では言い表せないもの、その感情です。
フェッセンデン:それは計画がないからです。私が最後にやっているのは、それが金儲けになるかどうかを計算することです。それは私にはできないウサギの穴に落ちるだけです。私にはその才能がありません。しかし、ユニークさという考え、情熱的な映画製作者と関わること、そして私たちのグループは少人数です。ジェンが情熱を注いでいるプロジェクトを私に持ってきてくれたら、私は注意を払うつもりです。そして、私が長年知っている他の数人の同志たちもいます。それは非常に親和性に基づくものです。冷たい投稿を読んだだけで、その映画製作者の可能性を判断するのは困難です。
CS: あなたのキャラクターはとても傷つきやすいです。彼はとても生々しく、自分自身をさらけ出すような性格で、私たちは彼が彼女の性格と同じくらい欠陥があることに多くの点で気づきます。あなたのキャラクターだけでなく彼女の人間性を引き出すことはあなたにとって重要ですか？
フェッセンデン:正直に言うと、そうです。私は、演技とは文字通り、時には自分自身を開くことだと心から信じています。それはあなたが観客に何か、人間性の一部、そして私たち全員を団結させる脆弱性を提供しているときだと思います。だからこそ、瞬間が共鳴するのです。それが私が作品にもたらす方法を知っている唯一のものなのです。私はいつも言っています、悪役がいるとしても、人間性を見つけなければなりません。例として、最も極端なキャラクターであっても、彼らがやっていることが意味を成す世界観を持っています。多くの場合、役の中でそれを見つけることが俳優に与えられるチャンスだと思います。
CS: ロブは予算を教えてくれませんでしたが、この映画よりもお金がかかる車もあると言っていました。
フェッセンデン:確かにそうです。 （笑い）ハードルをそれほど高く設定するつもりはありません。一部のソファはこれより高価です。
CS: これほど小規模な映画を制作していると、ロケ地が中止になったり、天候やあらゆる種類の災害が発生したりするなど、常に課題が発生します。 20日間の撮影スケジュールでチームが直面した最大の障害は何でしたか?
フェッセンデン:文字通り 70 の予算を実行しました。あなたなら 18 ドルを削減して、この映画にまったく新しい予算を与えてくれるでしょう。私たちは150万ドルくらいを考えていましたが、そこには至らなかったと言えます。
ウェクスラー:この映画は 15 種類の異なるサイズで作成できたはずです。それぞれのサイズに応じたアプローチがありました。しかし、それに関する一例として、私たちはこの映画の数百万ドルのバージョンについて話しており、ホテルの部屋の多くを建設することについて話していたのです。しかし、実際の予算がいくらになるかを把握したとき、「これを作るのか、作らないのか？」ということになりました。そしてもちろん、答えはいつも「はい、私たちはなんとかやっています、そしてこの予算内でどうやってそれを実現するかを考えるつもりです。」です。それから、私とジェサリン、ロブとチームはちょうど地面に着いたところ、ジェサリンはこれらのテーマモーテルのような、これらのドープモーテルを見つけました。私たちはニューヨークのロッカウェイ ビーチの近くにテーマ モーテルを 1 つ所有し、次にニューヨーク州北部にも別のモーテルを所有しました。その 2 つのモーテルの間で、ロードトリップをしているかのようなこの映画を構築することができました。ある場所から次の場所へ移動していますが、デザインやすべてがモーテルのやり方でした。これらのセットを作っているとき、おそらく次のようなことを考えていると思います。「これは私には作れないので、実際の場所を見つける必要があり、そこでどうやって撮影できるかを考えなければなりません」 」
CS: 何かをフィルムに残すことは、高い価格で何もフィルムに収めないよりも良いことです。
フェッセンデン:この映画はもともと砂漠を舞台にしたロードムービーだったんですが、本当に西部で撮影しているシーンが全部入っていたと思います。ジェンがLAで私を撮影させてくれて、その地域にはそれが可能な場所がいくつかあったからです。わかりませんが、私にはいつも言うことしか言えません。「さあ、皆さん、私たちが知っている場所、私たちがいる場所、そして再撮影とピックアップができる場所で撮影しましょう。」私たちはストーリーの面積を大幅に削減しましたが、それでもこの作品を作るための多様性を見つけました。私はいつも言っていますが、アートディレクション、場所の選択は非常に強力なものです。素晴らしいものがたくさんあるので、それを見つけるだけです。
CS: ええ、もちろんです。そして君たちはこれから「Depraved」でまた小さな旅に出ようとしているんだよね？
フェッセンデン:はい。
CS: それはシェリーの『フランケンシュタイン』の現代版のようなものだと言われています。 5年ぶりの監督作品に本作を選んだ理由は何ですか？
フェッセンデン:そうですね、5年間頑張ってきました。私は珍しい映画を作るために多くの時間を費やしてきました。それと同じようなことです。予算はもっと多くて、脚本には現実的でしたが、朝起きて「どうやって物事を進めていこうか？」と考える日が来るのです。あなたは会議に参加します…皮肉なことに、これが私たちのやっていることであり、私たちがやりたいことなのです、そして私は映画製作者たちに、より大きな予算の夢をあきらめてテープを巻くように言うことを気にしません。私たちはただ「これをやろう」と決めただけです。ジェンは昨年の春に映画を完成させたばかりで、彼女は才能をもたらしているので、私たち全員がこの映画を作ることにある種興奮している素晴らしい機会だと思います。作業を続ける準備はできています。あなたがアーティストになるかどうかを業界に決めさせることはできません。それが『Glass Eye』のテーマであり、よく言われるように、私は時々自分自身のアドバイスを受け入れなければなりません。
CS: ラリーは、現在「レンジャー」がポストにいると言いました。初めて監督を務めたあなたにとって、その経験はどのようなものでしたか、また、最初に頭の中にあった映画との関係で、その経験はどのように形作られていますか、ジェン？
ウェクスラー:このプロセス全体を通して、私は世界で最高の時間を過ごしました。とても刺激的でした。私は多くの監督と仕事をしてきましたし、プロデュースすることも大好きですが、この作品で監督を務めることはとてもエキサイティングでした。これは私の親友の一人と私が作った映画です。一緒に大学に通っていたときの彼の卒業論文でした。私はいつもそのコンセプトがとても気に入っていました。その後、映画の作り方を見つけたとき、こう思いました。 、そのスクリプトを見つけて、大学にいたときよりもずっと良くして、これを作りましょう。」私は撮影現場にいて予算を立てることに慣れていたので、この作品にどのように命を吹き込むかをよく意識しており、最初にゴーサインが出るずっとずっと前から絵コンテを描いていました。私に言えるのは、その過程全体を通して私は天国にいたということだけです。
ロバート・モックラーの私のようなは VOD とデジタル HD で視聴できるようになりました。
