最後に、実際に私が話したのはこの時だけですエクス・マキナアレックス・ガーランドは熊の頭を棒に付けて運んでいました。文脈からすれば、それはそれほど奇妙なことではありません。あるいは、そうかもしれない。の世界に入ってから消滅、ガーランドの新しい SF マインドベンダー、何が奇妙で何が奇でないかといった単純な考えは、もはやそれほど単純ではないようです。
ナタリー・ポートマン、ジェニファー・ジェイソン・リー、そして主演の映画のポストプロダクションから 1 年が経ちました。ソー：ラグナロクのテッサ・トンプソン — 奇妙なセットと奇妙な美術部のマケットの束だったものを、生き生きとした息づく世界に変える作業がほぼ完了し、ガーランドに自分と自分のことを振り返る時間を与えたパラマウント映画世界に解き放たれようとしています。私が訪問したとき、そのことについて簡単に話しました。消滅セット、ジャングル、フランシス・フォード・コッポラ（このタイトルを「Annihilation Redux」にするのにふさわしい方法を必死に探していたが、うまくいかなかった）、そして前述のクマの頭。以下のインタビューをお見逃しなくチェックしてください新しいトレーラー！
CS: セットを訪れたときに映画について少し話しましたが、そのときにあなたが言っていたことを聞きたいと思いました。伝えたい物語のアイデアがあり、その小説が後から持ち込まれてうまく融合したとおっしゃっていましたね。これを作ったとき、どんな物語から始まったのか気になりました。
アレックス・ガーランド：その具体的なことは、真に他者で異質なものとの接触に関するものでした。それは文字通りの意味でのエイリアンではなく、ある種の絶対的な意味でのエイリアンでした。つまり、銀河連邦について教えたり、あなたを食べたり、水を盗んだりするために別の惑星から来たものではありません。異質な、異質な、本当に他人のような何か。そしてそれは本の中に完全に含まれていました。この本は本当に魅力的だと思いましたし、私の頭の中でその物語に奇妙な共通点があったので、完璧にフィットしたと感じました。
CS: 私たちの経験からまったく外れたものを概念化して具体化する必要があるとき、どうやって進めますか?それをどうやって分解するのですか？
花輪：それは私たちが何度も話し合い、理解しようと努めたものでした。私たちは基本的に、プリプロダクションやセットでよく使ったフレーズが「郊外からサイケデリアへ」であるという原則を適用しました。それは、そのように聞こえるのではなく、その背後にある原則があります。それは、あなたが興味を持っているものが奇妙である場合、奇妙に始めたら、奇妙に終わるのは難しいでしょう、なぜなら、それに慣れてしまうと、奇妙になるからです。利益は逓減し、何度も妨害し続けなければなりません。すると、各アクション シーケンスが最後のアクション シーケンスを上回らなければならないアクション シーケンスのようになってしまいます。本当に奇妙なことですが、これが理論であり、私たちは自分たちの世界から始めて、より叙情的で幻覚を引き起こす、本能的で有機的なもので終わりたいと考えています。ただし、登場人物に関連するテーマや物語、真実を捨てることはありません。
CS: 比較対象は、私を驚かせましたが、人々は地獄の黙示録だと言い続けていましたが、戦争の物語の部分はなく、環境を旅し、おそらく分離を伴うものだと考えてください。
花輪：ええ、それには何かがあります。それがどこから来たのかはわかっています。さまざまな理由が考えられます。おそらく、少しジャングルのような設定だからかもしれませんが、実際には、地獄の黙示録は多くのシュールレアリスムが含まれた映画であり、そのシュールレアリスムはさらに加速しています。暗殺映画や戦争映画から始まり、徐々に夢の世界へと流れていき、最後にはドライアイスの上で川を下って、棒に頭を転がされてクルツとホッパーが転がり落ちていくことになる。壁から離れて。それは公平な比較です。
CS: そして、コッポラはこの作品の制作について「私たちはジャングルの中にいた、そして…少しずつ気が狂ってしまった」と有名に言いました。これらの遠い経験の領域に出かけ始めるとき、そのように行かなければなりませんか、それとも助けになりますか?これらを作成するには?
花輪：まあ、間違いなくそうしました。 （笑）。少しずつではなかったのは間違いありません。それはむしろ、狂気の大釜に落とされたようなものでした。かなり強烈だった。撮影を始める前です。そして編集を止めるまでその激しさは止まらなかった。それはナッツだった。そして、私だけでなく、私たち全員がこの映画によってさまざまな形で衝撃を受けました。私と VFX スーパーバイザーのアンドリューは、数日前に、「なんて奇妙な旅行だったんだろう」と振り返って話していたところです。奇妙な旅行だった、間違いない。
CS: 突然変異したクマの頭を棒に付けて撮影セットの周りを歩き回り、それで人々を威嚇しているのを見たという忘れられない記憶があるので、想像することしかできません。
花輪：それは面白い。そこから得た素材を教えてください。自分自身や腕、VFX が何に比べて大幅に改善されているのを見て、そのシーケンスを編集するのは信じられないほど当惑していたから、最終的に彼らが私をその作品から外すことができたときはとても安心しました。そうしました。
CS: そのことと、私たちが美術部門で見たことからすると、あなたの 2 度目の監督作品となるこの映画は、より野心的なものになっているように感じます。つまり、『エクス マキナ』は非常に野心的な映画でしたが、限られた場所に数人の登場人物が登場するだけという内容でもありました。ここには動物がいて、スタントがあり、世界が進むにつれて環境に非常にサイケデリックな変化が起こります。それは意図的なものでしたか — 最初からクレイジーだったとおっしゃいましたが — 「何か他のことを試してみるべきだったかもしれない」と思った瞬間はありましたか？それとも、これはまさにあなたが望んでいたものでしたか？
花輪：いいえ、そうではありません。それは決して意図的なものではなく、ただ単に、自分がやったことに対して何らかの形で反応してしまうだけなのです。 『エクス・マキナ』と『アナイアレイション』の間には大きな違いがあるが、――これらの映画を見たことがないかもしれないが――『エクス・マキナ』と『ネバー・レット・ミー・ゴー』や『ドレッド』の間には大きな違いがある。それらはかなり異なっていて、予算や拠点の数など、私にとってはすべてが恣意的なものでした。それらはどちらかというと恣意的で、ストーリーやテーマの結果ですが、すべては脚本から始まります。場所や予算についてはあまり考えていません。ストーリーは何なのか、テーマは何なのか、登場人物は誰なのか、彼らは何をしているのか、なぜそれをやっているのかを考えています。後で「くそー、今度はこれをやり遂げなければならない、沼地、ワニ、ミュータントクマ、そして 5 人が必要で、5 人の取材を得る必要がある、そして私たちは次のことをしなければならない」と思うとき、それはほとんど驚きです。次の 3 時間以内にこの場から出てください…」そうではありませんでした。すべてはある種の事故であり、結果であり、起こったことに対処するだけです。それについては戦略的なものは何もありません。
CS: あの公園は本当にルイジアナに似ていました、あなたはそれをやり遂げました。
花輪：優れたプロダクションデザイナー。
CS: そうですね。あなたはこの「他者」という概念について少し話しましたが、そのかなりの部分は環境の変化、それが突然変異を起こしており、それが自然にどのような影響を与えているかということでした。それはあなたがやりたかった他の何かでしたか、それとも本に付属していましたか？
花輪：それは物事の中に埋め込まれていると思います。それは骨の中にあります。大まかに言えば、私たちは順番に撮影しました。起こっていることの一つは、人々がますます、ある意味で気が狂い、疲れ果てて、自分の頭の中にますます深くなってしまうことです。これは全体的なことであり、すべての人に当てはまりますが、ますます絆が深まり、ますます熟練していきます。映画を撮影するという行為だけで、あなたはその旅に連れて行かれますが、セットやロケーションがそれに加えます。火に油を注ぐようなものでした。確かにこの映画を作るのはまるで映画の中にいるようなもので、私の観点からはそれらはほとんど見分けがつきませんでした。
CS: メイキングが起こった後、映画が将来起こることについてコメントすることを期待することはできませんが、今、私たちが経験した天候の季節や、気候協定やその他の多くのことについての話し合いで起こっていることは、私たちが将来環境とどのように関わるのか、そしてそれが種として私たちにどのような影響を与えるのかについての懸念が、非常に極端な方法で、あなたが撮影しているものに反映されているように感じました。それがあなたが念頭に置いていたことなのか、それとも…
花輪：実際にはそうではありませんでした。この本の方が映画よりも環境保護に関心があったと言えます。この映画は、地球上で起こっていることと同じように、これらの人々の内部崩壊にもっと関心を持っていると私は言います。
CS: エクス・マキナをあまり持ち込みたくなかったのですが、私はそれぞれのことをそのままにしておきたいのですが、最初にあなたが言っていたことの一つは、この他者の考え、このエイリアンの知性、私たちとは異なる何かを調査するということでした…
花輪：ちなみに、知性ではありません。
CS: あるいは、知性ではありません。
花輪：人間らしいものを何か他のものに帰してしまうのは、まさに私たちが自動的に陥ってしまう類のことです。動機、言語、知性、それが何であれ、これは私が言うよりも異質なものです。でも、邪魔してごめんなさい。
CS: いいえ、いいえ、まさにその通りです…エクス・マキナからの私の感覚では、それがその通りでした。私たちはエイリアンの知性を見ているのです。私たちが「私たちのイメージの中で」引用なしで作成したものであり、私たちは物事を推測していますそれはあるかもしれないし、ないかもしれない…
花輪：そうですね。
CS: …そしてこれは、次のさらに遠い領域への思考の流れを非常にたどっているように思えます。
花輪：ある種、これは知性の産物に近いものですが。それが何であるかということの産物であり、意識、感情的な生活、人間関係、そしてこの奇妙な世界、この奇妙な主観的な世界に生きること、そしてそれに私たちがどのように反応するかということの産物です。たとえば、奇妙なことの困難に私たちがどのように反応するか、奇妙な方法でそれは非常に興味深い点です、その点では続編のようなもの、つまり続編のようなものになるでしょう...この映画は人々の内面の状態に最も関心を持っています、私は言うでしょう。
CS: 最初の本は三部作のうちの 1 つで、彼はまだ仕上げているところだと思います。残りの作品を映画化する予定はありますか？
花輪：計画はまったくない、やったこともない。私が脚本を書き、映画の製作に着手し始めた時点では、ジェフはまだ第 2 巻と第 3 巻を執筆中でした。私は 1 冊目をゲラ形式で読みました – まだ出版されていませんでした – だから他の 2 冊については考えませんでしたし、他の人がフランチャイズに取り組んでいるという考えも気にしませんでした。それはいいけど、それは私がやりたいことではない。私たちが話していたのは、エクス・マキナからアナイアレイション、あるいはネバー・レット・ミー・ゴー・トゥ・ドレッド、あるいは28日後からサンシャイン、あるいはそれが何であれ、私は3年間過ごしたばかりの同じ世界には絶対にいたくないのです。積極的に何か別のことをやりたいと思っているので、続編というアイデア自体が私にとってはまったく魅力的ではありません。私はそうしたいと思ったことは一度もありませんでした—それをやりたいと思っている人や、ジェフの三部作などをやりたいと思っている人に対して失礼ではありません—私はただ個人的な観点から話しているだけで、それは私のシーンではありません。
CS: それは当然ですね。お忙しいところありがとうございました。
花輪：ありがとう。
消滅2018年2月23日に劇場公開される。
(写真提供: Getty Images)
