ヴィクター・フランケンシュタイン映画セットより

CS、ジェームズ・マカヴォイとダニエル・ラドクリフ主演のヴィクター・フランケンシュタイン映画のセットを訪問

どんなに統制されていても、どんなによく組織されていても、そして表面的にはどんなに穏やかに見えても、どんな映画セットであっても、映画セットの電気的な雰囲気には、三つリングのサーカスを彷彿とさせる何かがあります。 ComingSoon.net が映画のセットを訪問したときほど、これが真実だったことはありません。ヴィクター・フランケンシュタイン映画。

ロンドンのシェパートンスタジオに到着するとすぐに、迷路のようなサウンドステージを抜け、ビクトリア朝時代の衣装を着たエキストラを通り過ぎ、サウンドステージに直行します。通常、これらの建物のいずれかに足を踏み入れると、最初に目に入るのは、内部のセットの支持構造を形成する足場柱と木製の梁です。その代わりに、私たちの目が照明の減少に慣れてくると、自分たちが巨大な大きな頂上の中にいることに気づきます。聴衆、演奏者、そして砂で覆われた床を備えたサウンドステージ全体を満たします。独特の匂いさえあるが、午後のリングマスターであるプロデューサーのジョン・デイビスは、テントを支えていた巨大なポールの防水コーティングから来るものだと説明した。

観衆を演じるエキストラの群れとは反対側、観客席の列に案内されると、このセットの構築にどれだけの思慮が注がれているかが明らかになります。カメラとトラックを除いて、目に見えるものはほとんど何もなく、これがビクトリア朝のサーカスのテント以外のものであることを物語っています。照明もセットのデザインに溶け込んでいます。

私たちが席を見つけてから間もなく、部屋は静まり返り、カメラが回転し、撮影が始まりました。ショットはかなりシンプルですが、ジェームズ・マカヴォイヴィクター・フランケンシュタインとダニエル・ラドクリフ負傷した女性を手当てするイゴールを演じるのは、ジェシカ・ブラウン・フィンドレー、最終的に彼女は担架で運ばれる前に。カメラは 3 人の主役に焦点を当てていますが、私たちの注意は群衆にあります。より具体的に言えば、その群衆を構成する背景アーティストの膨大な数です。近年、このようなショットでは VFX 部門のポストに人が映るのが一般的になっていますが、デイヴィス監督の説明によれば、ポール・マクギガン監督は「できる限り多くのものをカメラに映したいという考えに真剣に取り組んだ」そうです。

撮影スタッフが別のテイクに向けてリセットする中、デイヴィスはこのシーンの背景を説明した。「これは本質的に、この二人の登場人物が出会うシーンであり、イーゴリであることが判明したせむしとヴィクターがここサーカスでイーゴリの死体を巡って出会うシーンです。」倒れたローレライはサーカスの空中ブランコの選手であり、体操選手でもあります。それは、せむしに非常に友好的な人物であるため、彼女の命を救おうとする既得権益を持っています。つまり、これは実際、これら 3 人の登場人物全員の初めての出会いであり、ビクターとせむしの関係が今後も続く始まりとなるのです。」

「時は 1860 年、ロンドン」と彼は続けます。「産業革命に移行しつつあるビクトリア朝時代。そして現実的に言えば、この映画がトーン的に言いたいのは、これは最先端だったということです。当時フランケンシュタインがやっていたのは産業時代の先駆けだった。とにかく、私たちの映画で描かれているものは、彼の将来に対するビジョン、たとえば死との戦いに関して何ができるかを示していました。単なる救命技術ではなく、最終的に彼がやろうとしていること、それは死から命を生み出すことなのです。」

本書や既存の無数の映画化作品を通じてフランケンシュタインの物語に精通している人は、このシーン、実際に登場人物のこれらのバージョンが、観客が期待するものと異なることに気づくかもしれません。これは脚本家マックス・ランディスが「真の現代性を持った」映画を書きたいという願望の産物であり、デイヴィスは次のように説明している。私たち、そして彼が最終的に紙に書いたこと。マックスがもともと達成しようとしていたのは、これまでに見たことのないフランケンシュタインだったと思います。それは、おそらく狂っていないかもしれませんが、誤解されている、強い吸引力とビジョンを持った科学者と、彼のアシスタントの出身地と、その関係がどのように始まったのか。」

もう一度、別のテイクのためにカメラが回転し、カットが終わると、監督のポール・マクギガンが加わり、この新しいバージョンの物語の背後にある考え方について追加の洞察を提供します。「マックス・ランディスの脚本の良いところは、そこからすべてのものを厳選したところだと思います。メアリー・シェリーの本だけではなく、もっと重要なのは映画の歴史です。私はそれが気に入りましたし、本当に賢いことだと思いました。ダニエルがイゴールを演じていますね。イーゴリはこの本には一度も登場しませんでしたが、このようなパートナーシップが生まれました。」と彼は説明します。「彼は、本にも、あるいは、私が見たどの映画にも確かにありませんでした。彼はいつも変な髪をしたマッドサイエンティストでした、そしてそれだけです。彼にはバックストーリーがありませんでした。」

マクギガン氏は、BBC の大人気番組のディレクターを務めたこともあり、シリーズを更新した経験があります。シャーロックパイロットエピソード以来のシリーズ。彼はすでに、ヴィクトリア朝時代の人気キャラクターを変更したことで批判にさらされており、このことがこの新たな翻案に対する彼の態度、そして原作に固執する人々に対する彼の意見にも影響を与えている。「『シャーロック』の場合は、私が『シャーロック』のフレームを作る前から、みんなが『彼らを現代の世界に持ち込むなんて、なんてひどいことをするんだろう、クソ恐ろしい、なぜそんなことをするんだ？』と言っていました。」私たちがやったのは、人々に馴染みのあるものを与え、ベーカー街のアパートと暖炉のそばの椅子を 2 脚与えたので、人々は大丈夫、大丈夫でした。わかりました。フラットスクリーンテレビを備えた大きなペントハウススイートではありません。したがって、これでも私たちは人々に馴染みのある世界を紹介しようとしていますが、その後、それを彼らから奪い、私たち独自のことをやろうとしています。」

この映画の核となるのは、フランケンシュタインとイーゴリの関係です。このためにチームはジェームズ・マカヴォイとダニエル・ラドクリフを招聘した。マクギガンが説明するように、「どちらもどちらの役にもフィットするでしょう…これは再想像であり、お望みなら再生であり、両方のキャラクターをあなたが思っているものから出発して、誰になるかというアイデアです。」だからこそ、それぞれにそれらのパーツを選んだのです。」

ラドクリフにとって、このプロジェクトに参加した理由は明らかでした。「（『キル・ユア・ダーリン』で）ギンズバーグを演じることについてもそうだったのと同じように、あらゆる種類の変身にも、常に魅力があるんだ」と俳優は説明する。私はヘアメイクの仕事がとても好きで、人々が仕事でうまくやっているのを見るのが好きで、ヘアメイクや補綴物なども大好きです。私はいつもそれに関わるのが大好きでしたが、これは間違いなく最も濃いメイクのルックです。意図的なものなのかどうかは分かりませんが、ほとんどの俳優は鏡を見て自分自身を見ないことを楽しんでいると思います。」

その変身には義足のせむしが含まれており、ラドクリフにとってはいくつかの実験が必要でした。「自分がこの役を演じると知ったとき、できることをいくつか試してみましたが、そのうちのいくつかは持続できませんでした。一日数回やりましたが、一週間は痛みがありました。これが私がたどり着いたもので、最も歪んでいて、最も持続可能なものですが、長期的な痛みではありません。ただし、それについて知るにはしばらく待つ必要があると思います。」

ラドクリフが装着した義足の重要な要件の 1 つは、長期的な損傷を引き起こさないことは別として、役の身体性に耐えられるということでした。ラドクリフは自分を肉体派の俳優だと考えており、攻撃的なシーンにも抵抗がないが、多くの場合、相手に説得力のあるやり方で演技をするよう説得するのは難しいと感じている。彼は次のように述べています。あなたを傷つけたくないのです。」しかし、マカヴォイにも同様の考えを見出しました。

「ジェームズと私はお互いを十分に信頼しており、お互いを傷つけることはありません。そのレベルでジェームズと仕事をするのは素晴らしいことだ。彼は毎回100％の力を出してくれます。彼はただ私を振り回すだけです。」ラドクリフはこう説明する。実際、私たちの最初の日は、彼が何度も私を柱に叩きつけた日でした。そうそう、それで雰囲気が決まりました。彼との仕事はあらゆる面で楽しかったが、フィジカル面がこの仕事を際立たせるものだと思う。」

映画の中で二人の登場人物は衝突し、敵対的な関係になりますが、それは親切な行為から始まります。ヴィクターはイーゴリをサーカスの無名の使用人としての生活から救い、ラドクリフが言うように、「彼の知的才能が評価されないのではなく評価され、むしろ一人前の非凡な人物として見られる世界」を彼に見せます。誰かの靴についたちょっとした汚れよりも。」この救いにより、イゴールはヴィクターに対する「常軌を逸した忠誠心」を抱くようになり、それが映画の中での葛藤を引き起こすことになる、とラドクリフは説明する。

「イゴールの戦いは、ヴィクターが彼を救出した後、彼に対して常軌を逸した忠誠心を育みます。その後、ビクターはエゴの観点からディープエンドから脱却し始めます。最初は「生命を創造し、世界を変えるために何か素晴らしいことをしたい」という非常に善意から始まりますが、彼のエゴが支配するにつれて、「これをどこまで押し進められるだろうか？」ということになります。私ができるからといって、私にどんなクレイジーで非常識なことができるでしょうか？」そして私はイゴールにとって、世界をより良い方向に変えるチャンスは、彼が手に入れるとは思っていなかったものであり、そのため、それに入ることで信じられないほど興奮している、と彼は思います。彼はその一員になりたいと思っているが、映画の中での彼の戦いは、実際にヴィクターに立ち向かい、やめろと言う勇気を奮い立たせることだ。」

ヴィクターを駆り立てるそのエゴは、ジェームズ・マカヴォイがこのキャラクターを見つけるのに役立ったもので、彼は次のように説明している。彼は私たち全員が陥っているこの脆弱な状態を改善しようとしています。彼は寿命を延ばし、死を追放しようとしています。でも結局のところ、彼はただ巨大なエゴを持っているだけで、ちょっとした誇大妄想狂でもある――いいえ、彼は誇大妄想狂ではなく、エゴマニアなのです。」

彼は続けます。「彼は世界を見ているので、誰とも実際につながることができません。彼が見ているのは、自分が望むものと、そこから得たいものだけです…イーゴリに出会うまで、そして彼は突然、例外的で優れた人物を見つけます彼と同等であり、彼と同じくらい人体構造に魅了されている人物です。」

ヴィクターの欠点、そして確かに残酷さにも関わらず、ラドクリフは観客が彼と彼に対するイーゴリの忠誠心に共感できるだろうと確信している。そして新しい外見がその忠誠心を生み出します。」彼はこう説明する。「その瞬間、映画のフィナーレが決まる。忠誠心を確立する必要がある。なぜなら、彼は映画中ずっと私にひどい仕打ちをするから、『何でこんな奴に構うの？』ってなるだろうから」そして実際のところ、最初のビクターは、私を救おうとしてくれるほど私の中に何かを見抜いた唯一の人だったという事実です。私の人生でそれ以上の何かを達成させようとするためです。映画の最後で、彼はみんなを遠くへ追いやってしまったので、彼を救おうと思えるのは私だけだとわかっています。これらのキャラクターを極端に結びつける本当に素晴らしい方法ですが、完全に理解できる方法でもあります。」

下のプレーヤーで、新しいクリップを視聴できます。ヴィクター・フランケンシュタイン映画！ヴィクター・フランケンシュタインは11月25日に劇場公開される。