数々の賞を受賞した作曲家/ソングライターのベン・ラヴェットは、今月、2 つのユニークなホラー映画音楽をリリースします。まずはサーチライト・ピクチャーズザ・ナイト・ハウス、レベッカ・ホール主演、今週金曜日に公開され、彼との3度目のコラボレーションとなる儀式デヴィッド・ブルックナー監督。一方、2番目はNetflixの古いやり方ブリジット・カリ・カナレスとアンドレア・コルテス主演で、8月25日に初公開される。
ComingSoon は、ラヴェットと座って、各スコアに対する彼のアプローチについて話し合い、彼の得点プロセスについて詳しく学ぶことができました。
ラヴェットの音楽はNetflixのオリジナル映画でも聞くことができます儀式、レイフ・スポールとアーシャー・アリ主演。ジム・カミングスの悲劇コメディスノーホロウの狼、リキ・リンドホームとロバート・フォスター主演。デュプラス兄弟のサバイバルスリラーブラックロック、ケイティ・アセルトン、レイク・ベル、ケイト・ボスワース主演。エマ・タミの前衛的な西部劇風、ケイトリン・ジェラルド、ジュリア・ゴルダニ・テレス、アシュリー・ズーカーマン主演。などなど。
関連：サーチライトのサイコホラー映画『ザ・ナイト・ハウス』予告編がプレビュー
Jeff Ames: やあベン、今月は数週間以内に大きなリリースが 2 つリリースされる予定ですが、調子はどうですか?
ベン・ロヴェット:うん。彼らがとても近くに出てくるのはワイルドです、またはザ・ナイト・ハウス長い間遅れていたのに、ようやくそれが実現するということ。
あれ、1月に発売予定だったからね？
そうですね、この映画は 2020 年のサンダンスで初公開されました。私たちは上映会でこの映画を完成させました、ご存知のように、2 年前のサンダンスにカミカゼ ダイブしました。つまり、これは私たちにとっては 2019 年のプロジェクトに近いものでした。そして、非常に多くの不確実性があり、実際に何が起こるのかを待ち続けています。それ以来、他に5本の映画に出演しましたザ・ナイト・ハウス、しかし、それは私が話しているものです。サンダンスのインタビューを読み直さなければなりませんでした。つまり、それが私のシステムから外れてしまったということです。それで、またそれに戻るのは本当に楽しかったです。
さて、そのスコアについて話しましょう。ザ・ナイト・ハウスの何があなたを惹きつけましたか？
私とデヴィッド・ブルックナー監督とは本当に長い歴史があり、彼と私が最後に共演したのが儀式それは 2017 年のことでした。その少し後、彼は私に脚本を渡しました。ザ・ナイト・ハウスそして、「これを読んでどう思うか聞かせてください。とても興味をそそられると思うからです。」と言いました。実際に映画に取り掛かるまで、数年間、少なくとも 1 年半ほどは映画のことを頭の片隅で温めていました。それで、私は乗っていましたザ・ナイト・ハウス彼らが撮影を始める前に。脚本に書かれているコンセプトやイメージに基づいて音楽を書き始めました。
この映画には、繰り返しのパターンや新しい間取り、建築デザインなどの幻想があり、互いに反転したものを折り込んでいます。多くの数学的な建築上の参考資料は、音楽的に探究するのに非常に興味深いアイデアのように思えました。音楽としてのMC エッシャーはどのようなものになるでしょうか?つまり、もともと私がこの作品に惹かれたのは、物語の概念的な部分で出されたこれらのアイデアだったのですが、その後、多くの努力を払った監督と一緒にそれを行うことになったという、本当にエキサイティングで長ったらしい言い方でした。私を信頼して、逃げ出して、たくさんの奇妙なことをして、アイデアを持って戻ってくることを許してくれます。
非常に早い段階からプロセスに参加し、ストーリーテリングにおいてより包括的な役割を担うことができたときはいつでも、それらは常に最高のプロジェクトの一種です。
初めて台本を読んだとき、頭の中で音楽が聞こえますか？それとも単に画像を処理して映画の雰囲気をつかんでいるだけですか?
それは異なる傾向があり、私がいつプロジェクトに参加するかに基づいて決まる傾向があります。の場合儀式、私が乗り込むまでに彼らはすでにそれを撃っていました。基本的に、この映画のすべてのショットは、森の中で迷子になった 4 人の男たちを追跡し、この巨大な物体が彼らを襲う様子を追跡するための外観です。つまり、美学を伝えるために視覚的に役立ついくつかの基本的な原則があり、それを出発点として使用できます。つまり、「まあ、彼らは森の中にいます」のようなものです。もしかしたら木でできた楽器を使うべきかもしれないよ！」基本的なもの。たぶん、これはシンセサイザー映画ではないでしょう。
しかし、台本を読むとき、誰もが別の映画を想像します。 「湖のほとりの家」と言えば、誰もが別の湖の別の家を思い浮かべるでしょう。それで、最初のインスピレーションの種だったもののいくつかは、映画がどのようなものかを見たときに、必ずしも映画や作品に結びつくわけではないものへの方向に私を呼び起こしたかもしれませんが、そうしなければなりませんどこかから始めてください。そういったことが時間をロスしたように感じることは決してありません。なぜなら、これほど濃密で実存的で比喩的なことに取り組んでいるときは、境界線がどこにあるのかを探らなければならないからです。ザ・ナイト・ハウス。確かに、プロットを A から B、そして C へと導くプロットはありますが、それははるかにそれを超えたものについての会話です。それが私が本当に夢中になる種類のことです。
これがどのような音になる必要があるのか、あまり明確ではありませんでした。私はセットに飛んで、モニターを見て、カメラがどんな種類の映画を撮り始めているかを確認することができました。それが私のサウンドのアイデアを修正し始めました。
デヴィッド・ブルックナーとの仕事上の関係について話してください。何があなたを彼のプロジェクトに引きつけ続けるのでしょうか？単にスタイルがスタイルに合っているだけなのでしょうか？
彼と私は、お互いに野心的な学生だったときに出会いました。映画の学生ではありませんでした。私たちは 90 年代後半にジョージア大学で出会いました。当時、私たちは単にものを作ることに興味を持っていた人々でした。彼は私が書いた曲のミュージックビデオを作っています。私は彼が作った映画の音楽を担当したことがあります。私たちはこの種のパンクロック、独学で音楽と映画製作を学び、同じような道を歩んできたので、常に共生関係にありました。私たちは二人とも、それぞれ仕事を通じて学んだようなものでした。そして、私たちはストーリーを伝え、映画を作る方法を、継続的に行うことで理解し、学びました。それは、私たちには常に共通点があり、同じような時代、同じようなタイムライン、同じような映画のコンテンツの摂取に慣れてきたからです。これらのストーリーを伝える方法については、私たちも少し似たような視点を持っています。
それがどのように進んでいくかというと、監督にとって、彼らは本当に長い間これらの映画と一緒に暮らさなければならないので、私は数か月間飛びついて猛烈に仕事をし、その後私は別の映画に行くことができます。私たちが集まるたびに、私たちは他の分野でスキルを磨いてから新しいコラボレーションに参加するので、いつも新鮮に感じます。
スキルを磨くということに関して言えば、テクノロジーによって仕事は楽になりましたか、それとも難しくなりましたか?
まあ、正直に言うと、両方です。他の音楽家や作曲家であれば、テクノロジーによって数年前には不可能だったことが可能になったさまざまな利点や方法という意味で、私の仕事が楽になったわけではないと言ったら、私が嘘になることを知っているでしょう。同時に、これには常に、他の人々とどのように共同作業できるようにするかという難しい課題が伴います。
たとえば、映画の編集は現時点ではビデオゲームになっています。たとえば、あなたがリリースするまで彼らは写真の変更をやめる必要はありません。そしてブルックナーはそうするのです。彼と私は、十分なロープがあれば首を吊るという点で似ています。あなたが部屋に入ってきてそれを持ち去るまで、私たちはこの問題に際限なく取り組みます。私たちはそれをより良くしているかどうか決して知りません。私たちはただそこに座って、この映画でできるさまざまなことをすべて確認しようと執拗に試みています。 「これをそこに置きます！」 「それでは、このシーン全体をここに移動してみませんか?」
それをいじくり回して、別の方法でストーリーを伝えるために何ができるかを見つけようとするその好奇心、ご存知のように、私たちは永遠にそのことに執着するでしょう。音楽は数学であり、タイミングが関係するため、音楽の仕事をしているときは、常に物事を動かし続けることができ、実際に画像がロックされることがないという事実は、常に非常に困難です。何かをこれとこれとこれに当てたいと思ったときに、突然「そうそう、あと 5 秒くらいですね」と言われると、それは 1 歩進んで 2 歩下がるプロセスです。
関連：キャンディマン特集：都市伝説に命を吹き込むニア・ダコスタとジョーダン・ピール
あなたはまた、絶対に恐ろしいホラー映画『The Old Ways』にも取り組んでいます。この映画のスコアについて教えてください。また、『The Night House』との違いは何ですか?
そうですね、あの映画は 4 人の人物による、非常に管理された環境の映画で、舞台はすべてメキシコで、キャストは全員ヒスパニックです。これら 2 つの映画の唯一の共通点は、女性が主人公であることと、同じジャンルであることです。しかし、それらはまったく異なる種類の物語でした。古いやり方この作品は、自分のルーツと伝統、そして自分がどこから来て、どこから非常に切り離されていると感じているかを再探求するキャラクターについてのものです。家族、文化との乖離、世界の中での自分の居場所などに関するテーマがたくさんあります。
私は伝統的なメキシコの民族音楽を書こうとは決して思っていませんでした。しかし、専門家やこの特定の音楽スタイルを専門とする人々と仕事をするのは刺激的な機会でした。そして、伝統的な楽器演奏や民俗音楽を専門とする楽器や楽器奏者を連れてきて、手作りのフルートからドラム、そして非常に伝統的で古い粘土や木から彫って作られた打楽器に至るまで、あらゆるものを取り入れます。しかし、それらの古い楽器を別の文脈に置く新しい方法を見つけることは、私にとって本当に魅力的で、本当にエキサイティングなことです。
