チャーリー・クルーザーは、スパイラルのための彼のエキサイティングなスコアの背後にある秘密を明らかにします

comingsoon.netのジェフ・エイムズはチャーリー・クルーザーに追いつき、彼の最新のスコアについて話し合いますスパイラル、現在劇場で遊んでいます。作曲家は主食でした見た最初からフランチャイズは、再起動に合わせてスコアを作り直すというユニークな立場にいることに気づきました。

とともに見たシリーズ、Clouserは、テレビ番組のようなテレビ番組の音楽も獲得しましたラスベガス、numb3rs、そして気まぐれな松;そして演劇映画など深海、死んだ沈黙、死刑判決、そしてバイオハザード：絶滅。以前は、彼は9インチの爪でトレント・レズナーと一緒に働いていました。

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ジェフ・エイムズ：あなたは9インチのネイルズでトレント・レズナーと一緒に働いていました - あなたはいつも自分自身を映画作曲家と見ていましたか？

チャーリー・クローザー：9インチのネイルに参加する前でさえ、私は数年間、キャメロンアランというオーストラリアの作曲家とテレビスコアに取り組みました。イコライザー。ワークフロー、用語、何が機能し、何が機能しなかったかを学ぶことができたので、それは素晴らしい経験でした。ですから、記録的な業界では私にとって予想よりも少し良くなったが、最終的には得点に戻るという私の計画だったので、私の帰りは10年ほど遅れました。しかし、私はこれまでの私のキャリアの両側を本当に楽しんでおり、私は物事を変えません。

AMES：あなたは最初からSAWフランチャイズに参加してきました。この世界に最初にあなたを引き付けたのは何ですか？そして、何があなたを引き戻し続けていますか？

Clouser：私がいつも描かれてきた音とメロディーは、暗くて強烈な感触を持つ映画の自然な試合のようなものであるため、サスペンスとホラー映画が私の路地にあります。不協和音で攻撃的で恐ろしいテクスチャは、私が関わったレコードの要素であり、見たフランチャイズ。私のスコアが奇妙な気持ちを十分に持っていることは間違いなく幸運だと感じています。見たサガ、そして彼らがそれらを作り続けている限り、私はそれらを得点し続けます。私たちはフランチャイズの奥深くに9本の映画を掘り下げていないので、この時点では早期退職が私にとって選択肢ではないと思います。

AMES：当時のニューマーであるジェームス・ワンと一緒に働いている元のソーでのあなたの経験はどうでしたか？

Clouser：ジェームズ・ワンは非常に印象的な才能であり、これは彼のキャリアの開始からすぐに明らかでしたので、最初はそこにいたことができてうれしいです。彼のジャンルに対する彼の知識と愛は深く走っており、彼はゴールデン時代のハリウッド映画から70年代のイタリアの斬撃写真まで、ホラー映画のあらゆる隅々を深く理解しているので、そのようなものへの道を見つけるのは簡単でした彼が映画に欲しかった音楽。スコアのアークのズームアウトビューを撮影し、エキサイティングな方法で私たちを大きなひねりをつぶす攻撃の音楽計画を開発する彼の能力。彼の専門知識のレベルは、私たちがこの冒険を始めたとき、彼が2003年に戻ってきたような若い銃は言うまでもなく、どの映画製作者でも印象的です。

AMES：Saw Franchiseの音楽は、シリーズの過程でどのように進化しましたか？そして、あなたはどのように作曲家として進化しましたか？

Clouser：最初の映画では、私は後の映画よりもはるかに単純で最小限のアプローチを採用しました。これは主に画面上のものに応じたものでした。最初の映画には、続編の繰り返しの要素になった大きな手の込んだトラップシーンがありませんでした。そのため、これらのシーンがサガの主要な部分になったため、私はより大きくて精巧な手がかりを構築することで対応しました。画像編集のリズムを一致させます。これらの「トラップキュー」は、通常、シリーズ全体で再解釈できるテーマのメロディック素材とは対照的に、音楽の彫刻の1回限りのチャンクです。テーマ。これらの彫刻作品に加えて、より一般的なスコアリングモードのキャラクターに結び付けられたメロディックテーマのスルーラインがあり、続編全体にそれらのリンクを見つけて、必要に応じてメロディーのチャンクをドロップするのは常に楽しいです。私は、これらのスコアに一貫したユニークな感触を与えることを期待して、ソーフィルムのためだけに保持する特定の間隔、モード、そしてもちろん私が保持する音を使用しているので、それはまるで別の、ロックされたメンタルドロワーが入っているようです私はそれを維持しています見たツールキット。

AMES：Spiralはシリーズの準再起動として機能します。あなたの音楽はこの新しい方向への変化をどのように反映していますか？

Clouser：フランチャイズの以前の映画のほとんどとは異なり、多くのストーリーとアクションスパイラル屋外で行われ、いくつかのシーンは昼間にさえありますが、それはかなりめったに起こりません見た映画。そのため、多くのシーンで、より明るく、鋭く、よりパーカッシブなサウンド、より多くの緊張構築のパーカッション、そして他の多くのスコアのバックボーンを形成した暗くて暗いテクスチャの少ないものを使用するようになりました。確かに多くの奇妙な雰囲気と衝撃的な音がそこにありますが、ホラー映画とは対照的に、アクション映画の角度から来る要素の層が追加されています。それは私にとってさわやかな変化でした。この映画の外観を見るとすぐに、これらのアクション映画の要素をより多く使用してこれらのスコアの範囲を広げようとしていたので、私の仕事が簡単になったことを知りました。。

AMES：この新しいスコアのために実装した新しいテクニックや楽器はありましたか？

Clouser：私は間違いなく、私にとって屋外の環境のように感じられ、湿った暗いダンジョンで設定されたシーンに適切ではない、アクション映画のパーカッションやオーケストラの要素を含む、今回は新しいサウンドのパレットを組み込むことができました。 - 以前の映画にあるように。しかし、アクションがより暗く、より馴染みのあるものになったときでさえ見た領土、私は以前に使用したことのない新しい弓のあるメタル楽器を見つけることができました。 1つの傑出したは、ミュージシャン、彫刻家、金属製の製造業者であるChas Smithによって構築された「Tio」と呼ばれる楽器でした。「ティオ」機器は両面ウォーターフォンのようなものであり、16インチの炭素鋼製のソーブレードが共鳴するボディとしてのものなので、それは自然にフィットしていました見た映画！デバイス全体は、自由に回転し、マイクロトーンのホイッスルから恐ろしいスクリーチまでの範囲の音を生成できるように、低摩擦ベアリングに取り付けられているため、完璧にフィットしました。

エイムズ：監督のダリン・リン・ブーンマンとのあなたの仕事上の関係はどうでしたか？彼はどのような新鮮なアイデアをフランチャイズにもたらしましたか？彼の音楽へのアプローチは何でしたか？

Clouser：ダレンは非常に熱心な協力者であり、ジェームズ・ワンはこのジャンルについて深い知識を持っています。以前のいくつかの彼の視覚スタイル見た私たちが一緒にやった映画は、時にはゴシック様式であり、それらの映画では、私はしばしば壮大な、壮大なサウンド、メロディーでそれに応答しました。今回の彼の視覚的なスタイルはよりザラザラして汗をかいているので、壮大なものと乳首のクランプを音に抑え、スコアにプレッシャー、ストレス、緊張感を加えることを願っています。私たちの道を見つけるのは決して苦労していませんでした。彼は常にスコアを通してキャラクターや場所をリンクする方法を見つける方法を見つける方法について良い本能を持っています。監督がターゲットに向けて、ダレンのような「火」ボタンを押すことができるとき、それはプロセスを非常に簡単にし、結果ははるかに優れています。

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AMES：SawやSpiralなどのホラー映画を採点するときのプロセスは何ですか？どのようにして音楽のアイデンティティを探し始めますか？

Clouser：映画を見つけて、最初の1週間か2週間の音楽がどこに行くのかを打ち消した後、スコアのツールキットとして使用できる新しいサウンドを録音して処理するだけで、私はただループモードで映画を見ています。このフェーズでは、実際に想像するために得点していません。キーボードから再生された個々のサンプルとして使用できる新しい原材料、またはリズミカルな素材の塊として使用することができます。または、キューの背後にあるオーディオベッドとして展開するドローンテクスチャの長い塊を作るだけです。その引き出しが十分にいっぱいになったら、すべてが物語、アクション、写真の編集のリズムに合うように、キューごとに正確でしばしば精巧なテンポとメーターのマップを作るのに膨大な時間を費やします。ほとんどが「浮かぶ」音であり、固有のテンポを持っているとは感じない非リズミカルな手がかりの場合でも、私はまだ書く音楽のワイヤーフレーム画像のようなものとして根底にあるグリッドを演じることを望んでいますその上。これにより、より周囲のセクションであっても、音楽と同期してアクションダンスをするという感覚に近づくことができます。塗り絵に輪郭を描くようなものです。ラインがはっきりと描かれたら、大きなスペースで色をつける方がはるかに簡単です。

AMES：スコアやトラックには、聴衆やファンが聞くことに興奮している特定の瞬間はありますか？

Clouser：アクション映画スタイルの手がかりがいくつかありますが、私はとても楽しかったし、以前のスコアのほとんどとはかなり違っています。観客が私と同じように好きになることを願っています。警察が疑わしいピックアップトラックで巻き上げ、別のシーンが麻薬の巣穴の外で、別のシーンが警察本部の地下で行われているシーンはすべて素晴らしいエネルギーを持っていたので、私は通常とは異なる角度から近づきました。これらは、観客がスコアから余分なエネルギーを感じる瞬間です。

AMES：あなたの音楽的アイデンティティの基礎を形成した主な影響は誰でしたか？

私の最も初期の影響は、アートロックの側面からのもので、ロキシーミュージック、トーキングヘッド、ピンクフロイド、そしてもちろん、デビッドバーンとブライアンイーノの間のランドマークコラボレーションのペアがアルバム「My Life in the Bush of Ghosts」を与えてくれました。「キャサリンホイール」。これらのアーティストは誰もシンセサイザー指向ではありません。シンセの作業はたくさんありますが、スタジオの魔法のような偉業、非常に密集して不可解なサウンドコラージュのように、どんな楽器や不可解なサウンドコラージュのように感じていました。デバイスはそれらを作成するために使用されました。時間が経ち、冗談やミニストリーを殺すような重いバンドを発見したとき、それらの産業と金属の要素は、聖なるスーパーオーガニズムを作成するために、プログラミング、処理、および従来の金属記録技術をブレンドしたハイブリッドのほぼサイバーメタルアプローチに導きました。、完全な破壊について地獄に陥った1000フィートのスチームパンクキルボット。すべてのものを木のチッパーに貼り付け、次にあなたが知っていることを知っています見たスコア。

AMES：私たちと共有できる将来のプロジェクトはありますか？

Clouser：名前で呼びかけることはできませんが、夏の間、私の最初のドキュメンタリー機能を獲得します。最近の歴史の中でユニークな瞬間について、政治不安の長い歴史が芸術運動によって部分的に和らげられました。映画を見るまで、私が知らなかったイベントは存在しませんでした。だから私は確かにそれを楽しみにしています、そして私はそれを予測します見たサガは終わっていないので、私はナイフをその世界の次に来るものは何でも鋭くしています。

エイムズ：スパイラルサウンドトラックに別れの言葉はありますか？

Clouser：すべての映画に登場する「Hello Zepp」テーマのサンプルを使用するアーティスト21Savageのトラックなど、私のスコアとともにサウンドトラックに曲を提供する多くのクールなアーティストがいます。 YouTubeには無許可のリミックスとミックステープトラックがあります。 21Savageと彼の乗組員は、私がそれらを絶対的なバンガーに与えたスコアからサンプルをひっくり返しました。映画のクリップも使用するビデオなので、今回は本当にクールなサイドミッションでした。これまでフランチャイズでやったことのないこと、そしてたくさんの楽しみでした。