今月初め、『Coming Soon』はスターのジョージ・マッケイと座って話す機会を得た（オフィーリア)、ディーン・チャールズ・チャップマン(王様）、サム・メンデス監督（スペクター）、撮影監督ロジャー・ディーキンス（ブレードランナー 2049）と共著者のクリスティ・ウィルソン＝ケアンズ（ソーホーでの最後の夜) 今後の戦争叙事詩について話し合うため1917年。
関連：1917年の予告編は他にはない戦争叙事詩を明らかにする
第一次世界大戦の真っ只中、二人の若い英国軍人、スコフィールド（『キャプテン・ファンタスティック』のジョージ・マッケイ）とブレイク（『ゲーム・オブ・スローンズ』のディーン＝チャールズ・チャップマン）に、一見不可能に見える任務が与えられる。時間との戦いで、彼らは敵の領土を越え、数百人の兵士（その中にはブレイク自身の兄弟も含まれます）への致命的な攻撃を止めるメッセージを伝えなければなりません。
他の戦争叙事詩とは異なる取り組みとして、メンデスとウィルソン＝ケアンズは、この映画を、二人が敵地を越えていく過程で観客を本当に戦争の霧の中に引き込むワンテイクの物語として構想した。
「最初の8分間をやったとき、スペクターメキシコシティでのワンショットだったんだけど、『ロープとバードマン』を観て、それからちょっと勉強して、これは単なるスタントとして読むことになるのか、それとも完全に没頭することになるのか、と考えたんだ。」とメンデスは考えた。 「このシーケンスを実行することで、これは実際に映画全体にわたって実行できるという確信が少し得られました。唯一わかったのは、最初からやり直す必要があるということです。それは映画の中にあるものでなければなりません。映画を開始した瞬間から映画の DNA の中に組み込まれているものでなければなりません。セット、カメラの動かし方、会話など、すべてをうまく機能させるために作り上げる必要があるからです。ただ、当然のことですが、一度に方向性を確認してください。「
「つまり、伝統的に作家の仕事は映画を説明し、読者に直感的な切り口を与えることです」とウィルソン・ケアンズ氏は語った。 「直感的に、これは広角で、ここに近づいている、これは親密なショットだ、という感じです。そして、私がそうありたいと願っている本当に優れた作家は、ショットを決して叫ばず、読んでいるときに頭の中で映画が再生できるような方法でそれを説明します。したがって、このためには、まったく巨大な従来の執筆テクニックが必要でした。ある意味、それを行わないようにする必要があったからです。ショットを視覚的に説明する必要がありましたが、ある意味、ほぼフレームごとに説明する必要がありました。とても厄介なことになりました。「
関連：1917 年の舞台裏特集で一発勝負の戦争叙事詩を振り返る
この構造は、メンデスとウィルソン＝ケアンズだけでなく、ディーキンスとキャストメンバーにとっても課題であることが判明しました。
「それ自体が間違いなくトレーニングだった」とチャップマン氏は語った。 「しかし、私とジョージは、実際に撮影を開始する6か月前に始めました。私たちは軍事訓練、軍事訓練を受けました。私たちは軍事顧問の下で働いていましたが、その軍事顧問は実際にはイギリス人[退役軍人]でした。そこで私たちは彼と協力し、適切に傾斜する方法やその男が武器を発砲するのを手伝う方法を学ぶということさえ見つけました。彼は私たちの質問に見事に答え、私たちは彼女のパーソナルトレーナーと協力しました。ノンストップでした。そして調子も良いと感じました。「
「予算のことはあまり考えていなかったと思います」とマッケイは言いました。 「予算は常にストーリーを提供するためにのみ使用されてきました。つまり、すべての中心にあるものはすべて、その中でのディーンと私の役割のようなものを含めて、物語に貢献することです。そして、私たちは非常に大きな機械の歯車でした。つまり、ストーリーに貢献することがすべてであり、ある意味、それが最も重要でした。それで、それをストーリー以外のものとして考えることに対するプレッシャーがなくなりました。「
「私はジョギングをするほうなので、年の割にはかなり健康です。」 ディーキンスは申し出た。 「しかし、ほとんどの場合、カメラはグリップかオペレーターの一人によって運ばれていました。ご存知のとおり、私はリモートで作業し、リモートで制御していました。問題は、すべてが同期している必要があるため、カメラが正しくなければならないということです。外装のときは雲が必要でした。俳優全員がカメラと同期している必要がありました。振り付けが機能する必要があり、その上で複雑な動きが必要になります。したがって、8 分が終わると崩壊してしまうかもしれませんし、サムが特定の配信を気に入らないかもしれません。エキストラは、ショットの特定の部分で最適な場所に配置されていない可能性があります。ご存知のとおり、いくつかのこともありました。それを何度も何度も繰り返す必要があります。「
関連：マーク・ストロングとサム・メンデス監督との1917年のセット写真
とはいえ、ワンテイク制作での挑戦は、ファイナルカットに携わったすべての人に大きなやりがいをもたらしました。
「正直に言うと、最もハードなシーンの撮影にもかかわらず、それでも十分に楽しめました。」とチャップマン氏は語った。 「つまり、そのテイクを機能させるには、すべてが正しく、所定の位置に収まる必要があります。ですから、8分間のシーンの後、自分たちが正しくやったとわかったときは、本当に最高の気分でした。通常、テイクごとに祝賀会が行われました。この映画で私にとって最も困難だったことの 1 つは、この映画におけるブレイクの賭け金がすべてのシーンで非常に高かったことです。毎日現場に来て、あらゆるテイクでそれを表現できるというのは、私にとって最も精神的に消耗することでした。「
「繰り返しますが、物語のように、あなたは自分よりも大きな何かに奉仕しているようなものです」とマッケイは言いました。 「私たちは、自分たちが伝えてきた物語の重みと、その機会を理解し、認識していたと思います。ご存知のように、サムとロジャー、ディーン、デニス・ガスナーと仕事をする若い俳優としての私自身、プロデューサー、ごめんなさい、デザインしたのは誰ですか、クリスティの脚本、自分がその一員であることは気づいていると思います本当に特別な機会。警戒を怠らず、勤勉さを保つために必要なインスピレーションはこれですべてでした。「
ベネディクト・カンバーバッチ（ドクター・ストレンジ）、コリン・ファース（メリー・ポピンズ リターンズ）、 そしてリチャード・マッデン(ゲーム・オブ・スローンズ) とマーク・ストロング (シャザム！）映画に出演。その他、アンドリュー・スコット、ダニエル・メイズ、エイドリアン・スカボロー、ジェイミー・パーカー、ナバーン・リズワン、クレア・デュブルク、マッケイ、チャップマンがキャストに追加される。
1917年メンデスが監督し、ウィルソン＝ケアンズ（ショータイムのペニー・ドレッドフル）とともに脚本を書いた。この映画は、ニール・ストリート・プロダクションズのメンデスとピッパ・ハリス（『レボリューション・ロード』共同製作総指揮、『アウェイ・ウィー・ゴー』製作総指揮）、ジェイン＝アン・テングレン（『ザ・リズム・セクション』共同製作、アソシエイトプロデューサー『スペクター』）、カラム・マクドゥガル (製作総指揮、『メリー・ポピンズ リターンズ』、『スカイフォール』) とブライアン・オリバー (製作総指揮、『ロケットマン』、『ブラック・スワン』)。
関連：マーク・ストロングとサム・メンデス監督との1917年のセット写真
この映画は、ニュー・リパブリック・ピクチャーズと提携し、ドリームワークス・ピクチャーズのニール・ストリート・プロダクションズによって製作された。ユニバーサル・ピクチャーズはこの映画を国内で2019年12月25日に限定公開し、2020年1月10日に全世界公開する予定である。ユニバーサルとアンブリン・パートナーズがこの映画を国際的に配給し、イギリスではアンブリンに代わってeOneが配給することになる。
