パラマウント・ピクチャーズはComingSoon.netに話す機会を提供したクロールB級映画のヒットを生み出したアレクサンドル・アジャ監督ピラニア 3Dそして丘には目があるリメイク。出演カヤ・スコデラリオ（メイズ・ランナー、極めて邪悪で、驚くほど邪悪で卑劣な) とバリー・ペッパー (ライアン二等兵を救う、グリーンマイル）、クロールは現在各地の劇場で上映中です！
フロリダの故郷を巨大ハリケーンが襲ったとき、ヘイリー（カヤ・スコデラリオ）は避難命令を無視して行方不明の父親（バリー・ペッパー）を捜す。実家の徘徊スペースで重傷を負った彼を発見した二人は、急速に浸入してきた洪水によって閉じ込められてしまう。強まる嵐から逃れる時間がなくなるにつれ、ヘイリーと父親は、水位の上昇はそれほど心配ではないことに気づきました。
クロールジョン・カーペンターの最後の監督作を書いたショーン・ラスムッセン＆マイケル・ラスムッセン夫妻が脚本を書いた病棟。クロールホラー界のアイコン、サム・ライミがプロデュース。死霊のはらわたシリーズのプロデュースで知られるクレイグ・フローレス氏。300映画。
クロールこれは、最近のリリースのようなより多くの興行収入を期待して、低予算のホラー映画を目指すというスタジオの意図的な動きを示しています。静かな場所。ジョン・クラシンスキーが監督・主演を務めたこの映画は、わずか1,700万ドルで製作され、以来世界興行収入は3億1,400万ドルを超え、パラマウントの国内公開では2016年の公開以来最高の興行収入を記録した。スタートレックビヨンド。
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ComingSoon.net: 基本的には、映画全体を水の中で横になって過ごしますが、最初のシーンから最後のシーンまでは 5 番目です。それで、その経験全体はどうでしたか？
アジャ：すごいですね、いつ戻れますか？いや、本当に大変でした。つまり、とても難しかったのです。 40日間、ウェットスーツを着て、50人が周りの水の中にいて、雨が降る中、40日間一日中12時間水の中で過ごすのはとても大変でした。おそらく水だけではなく、雨と風が最も困難な部分でしたが、それは確かに困難でした。
CS: 「ピラニア」を撮影したとき、水中での射撃について何を学びましたか?
アジャ：私はチェックリストで、「ジョーズ」の製作について語られたことはすべて真実であり、水中、水上での撮影はどれほど悪夢だったかを直接経験しました。途中で忘れてしまったようです。水に戻るとすぐに、「ああ、私は何を考えていたんだろう？」と思いました。そしてきっとまた忘れてしまうでしょう。
CS: 合併症にはどのようなものがありますか?
アジャ: ご存知のとおり、水を扱うときは、リビング ルームに入ってくるボートから発射されるような物理的な力を扱うことになります。セットに反する20トンのプレッシャーだ。したがって、どこでもできるわけではありません。セットが破壊されない場所で行わなければなりません。川に行ってください。戻ってくる水はさらに20トンの圧力になるからです。それはほんの一例です。各セットを構築するには 7 つの戦車を構築する必要がありました。一番大きなものは、申し訳ありませんが、私はヨーロッパ人ですので、最大のものは 60 メートルと 80 メートルでした。かなり巨大でした。つまり、この部屋の 6 倍か 7 倍くらいだったと思います。
CS: うわー。
アジャ：ご存知のように、ガソリンスタンドやすべての家が最大2メートルまで水位が上がったような状況でした。そしてこれらはすべて、何百万ガロンの水にも耐えなければなりません。
CS: ラスムッセンス夫妻の脚本の何があなたを惹きつけましたか?また、このプロジェクトを引き受けてから脚本について何が変わりましたか?
アジャ: それで、もっと怖くて、もっとサスペンスに満ちたものに戻る機会を与えてくれるプロジェクトを探していました。私の最近の数本の映画はどちらかというと、「ピラニア」はコメディ、「ホーンズ」は心理的な寓話、「ルイス・ドラックス」はドラマに近いものでした。だから、本当は「ハイ・テンション」と「ザ・ヒルズ・ハブ・アイズ」に戻って、もっとストレートなことをやりたかったんです。私は「クロール」の台本を受け取り、台本と一緒にそのログラインも受け取りました。そして、フロリダでカテゴリー 5 のハリケーンが発生したときに父親を助けに行かなければならないこの若い女性のシンプルなアイデアであるログラインに夢中になりました。ワニが出没する浸水した場所。必要なのはそれだけでした。それは私のためでした。そして、脚本を読みました。そして、脚本は、ご存知のとおり、異なっていました。スクリプトはすべてクロールスペースに含まれていました。彼らはクロールスペースから出ようとはしていませんでした。それはただのクロールスペースであり、最後にはそれがクロールスペースにいた一匹のワニであることが明らかになりました。だから小さすぎると思ったんです。私は物語、家族の物語、彼女と父親との絆を発展させたかったのです。しかし、私は映画の冒頭でハリケーンを主な舞台にしたいとも思っていました。そして、地下室から屋上まで水が上がり、ワニがどんどんやって来るという、カチカチ音をたてる時計があります。それが私がスクリプトに対して行ったこととほとんど同じです。
CS: 「Crawl」に取り組むときに避けようとしていたホラーの比喩は何ですか?
アジャ：怪獣映画はやりたくなかった。巨大な放射性ワニを作りたくなかった。竜巻の中を飛ぶワニはやりたくなかった。私はワニに復讐や人間の投影などの目的を持たせたくありませんでした。私は可能性の範囲からできるだけ近い形で、そしてどういうわけかほぼ実話に基づいているかのように映画を作りたかったのです。そしてそれは一種の方向性でした。
CS: サム・ライミからはどのような意見がありましたか?
アジャ：サムは映画にとって祝福でした。サムはすべての監督が憧れるプロデューサーです。彼はあなたのビジョンに真剣に耳を傾け、スタジオや他のすべてのパートナーとともにあなたのビジョンを守るのを手助けしてくれる人です。彼のような人がそこにいるだけで幸せだ。彼は映画を磨き上げようとしたり、自分の見解を押し付けようとしたりするようなプロデューサーではありません。彼はとてもとても敬意を持っています。
CS: ラスムッセン夫妻は、脚本を送った後、突然フロリダでハリケーンに見舞われたワニの実際のニュースを目にするようになったと言っていますが、それでは、人生があなたの芸術を模倣しているということにも気づいていましたか?
アジャ：ええ、いいえ、いいえ。マーケティング部門です。 (笑)
CS: それはまさに「それ」の森の中のピエロのようなものです。
アジャ：うん。ええ、でも知っていますか？それはある意味本当です。つまり、以前からベースになっている実話がたくさんありました。しかしその後、私たちが映画を作り、執筆し、実行しているときに、クイーンズランド州が洪水になるなど、いくつかのことが起こりました。そして2万5000軒の家が水没し、警察は「どこにでもワニがいるので気をつけて、外に出ないでください」と言っていた。つまり、映画のような劇的な出来事は何も起こりませんでしたが、状況は存在しました。リオでも同じことが起きた。つまり、それが起こっているのです。昨日と同じように、「ニューヨーク・ポスト」はフロリダで別のワニが1週間も経たないうちに別の人体を食べているのが発見されたという記事を報じていた。
CS: プリプロダクション中にフロリダを訪れる機会はありましたか?
アジャ：そうそう。ええ、ええ、実際にそうでした。私はフランス人ですが、以前はフロリダで多くの時間を過ごしました。私も子供の頃は子役でしたが、とても下手でした。とにかく、私は 91 年に 1 本の映画に出演し、マイアミで 6 か月間過ごさなければなりませんでした。ですから、私の最大の目標は、ワニを見るためにできるだけ何度もエバーグレーズに行くことでした。
CS：それはどの映画でしたか？
アジャ：ああ、フランス映画ですね。 [”大いなる許しⅡ」】
CS: では、このような映画を撮るときは、まだ「ジョーズ」のこと、そしてそれが独創的な映画であるという事実について考えていますか?そして、それをどのように差別化するか、あるいはそれをオマージュする方法を考えていますか?
アジャ：それはすべてのクリーチャー映画の基礎であるため、それについて考えないわけにはいきません。そしてご存知のとおり、これは私が最も見た映画の 1 つです。もちろんリチャード・ドレイファスが映画の冒頭で昔の役を演じて、『ピラニア』で『ジョーズ』に大きなオマージュを捧げることができてとてもうれしかったです。もし私が脚本を受け取ったとしても、同じような、サメが出てくる似たようなストーリーだとは思わないと思います。
子：近すぎるよ。
アジャ：うん。
C: 本物のワニをあらゆるシーンで使用するというアイデアを考えたことはありますか?
アジャ：はい、はい。実際、私たちはマイアミの避難所で、一緒に泳げるかなり大きなワニがいるプールのある場所を見つけました。私たちは、インサートとショットをいくつか試みるつもりでした。でも結局のところ、人々が作ったエフェクトは非常に優れていて完璧だったので、それは必要ありませんでした。
C: それで、セルビアのヤシの木はどこにありますか?
アジャ：ああ、大変ですね。とても大変です。実際、何を知っていますか？地中海沿岸にはヤシの木がたくさんあります。問題は、そこで撮影していたとき、すべての木が何らかのキノコに感染していたため、実際に木を移動したり使用したりすることができなかったことです。とにかく、小さなヤシの木のように、それらのほとんどはヨーロッパのどこからでも来ました。しかし、他のものはすべて、風のため、ハリケーンの風に特有のこの種の動きを作成するには、どうしても CG でなければなりませんでした。
CS: 映画には含まれていない会話シーンがさらにあると聞いていました。なくなるのを見て特に悲しかったことはありますか？
アジャ：ご存知のとおり、それは挑戦でした。なぜなら、私は15歳の頃のゴア映画好きと、ワニと本当に怖いものだけを見たいという気持ちの2つに分かれていたからです。そして、私が視聴者になった人は、関係がさらに発展するのを見たいと思っていました。それらを用意しましたが、課題は 2 つの間の適切なバランスを見つけることでした。そして、そこからいくつかの要素が生まれます。基本的に、大きなシーンのように 1 つのシーンをカットします。そして、ヘイリーの父親であるデイブが実際にそこにいる理由についてもう少し背景を与える、その瞬間に欠けている要素がいくつかあります。そして、シーンがなくても人々はそれを理解すると思いますが、より多くの理由が説明されました。それは、ある時点で、会話をもう少し行ったり来たりするという非常に速いペースで激しいサバイバルをするという選択にすぎませんでした。
クロール
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