ホラー映画監督のゲイリー・A・シャーマンとの一連のインタビューのパート1。
1930年代のユニバーサルスタジオモンスターフリック、1950年代の巨大な放射性クリーチャー機能、ジョージA.ロメロに反する独創的なゾンビオーパス、ナイトオブザリビングデッド、ホラーは、社会的ランド構想に浸透する社会政治的問題に常に基づいています。時代の。
認識されていないジャンルオーターゲイリー・A・シャーマン恐怖の低皮膚層内に存在する現実に基づいた恐怖と政治的レトリックに馴染みがありません。 1972年の劇場監督デビュー作であるデスライン（別名生肉）以来、シャーマンは、彼の政治的視点の表現と基本人権の承認と擁護の手段として、彼自身の個人的なブランドの恐ろしいブランドを利用してきました。彼の長編映画は、時代を超越した社会政治的緊急性で熟しています。
デスラインは、イングランドの階級の違いの逆描写です。貧しい人々は、貧しい人々が貧しい存在の悲惨な状況を生き残るために豊かな人を養います。死者と埋葬は、観光客や大都市の住人に侵略されたときに、その先住民が経験する小さな町の生活と疎外に関する解釈として解釈することができます。可能。副分隊は、ハリウッドのザラザラした不吉なナイトライフと性貿易労働者の搾取、およびロサンゼルスの副分隊警察の関与を暴露しています。募集：Dead or Aliveは、自警団の正義とテロリズムの問題を探求します。リサは、思春期の少女と彼女の開花したセクシュアリティに関する一種の成人の物語であり、小児性愛者と性犯罪者に関する国民の懸念です。しかし、おそらく最大の好奇心はシャーマンの最後の演劇的特徴です：39：キャロル・マッケーンによる映画。現在の普及した技術の進歩の時代におけるナルシシズムの行動の普及と、社会の道徳的構造にメディアのポーズを強制的に使用する不利益を示す不利益を調べること。
ショックは、彼の重要な映画についてシャーマンとのこのミニシリーズの会話を運営していることを誇りに思っています。から始めますデスライン。
ドアに気をつけて！
デスライン
ショック：あなたの機能監督のデビューは、1973年に地下鉄のカニバルミステリー、デスラインで開催されました。その最初の経験を振り返ることができますか？
ゲイリー・A・シャーマン：私は当時非常に政治的であり、これらの非常に政治的な脚本を書き続けました。実際、私はまだ政治的ですが、誰も真剣に受け止めていませんでした。彼らは学生映画のような脚本でした。誰かが私に言った、「ホラー映画を書いてください、そうすればあなたはリードを得るでしょう」。私は当時かなり成功した商業キャリアを持っていました。それで、私はこの物語のアイデアを思いつき、広告代理店の作家でありプロデューサーである私の友人と一緒に座って、私は大きな商業キャンペーンをしていました。彼は小説を書いたばかりで、私は「あなたが知っている、私は映画のこのアイデアがある」と言いました、そして、私たちがいくつかのコマーシャルのロケーション撮影中に、セリ・ジョーンズと私は一緒にデスラインを書きました。デスラインの全体的なアイデアは、怖い映画を作るよりも、イギリスの階級の区別を強調することでした。この映画では、イギリスの階級の区別についての政治的論文を包みました。私はイギリスの文化を理解しており、私は本当にイギリスの古典主義に指を向けていました。
ショック：デスラインの主な場所の1つは、ロンドンの未完成の地下鉄道駅が博物館と呼ばれ、映画に本当に恐ろしい雰囲気を加えました。そこで撮影するのはどんな感じでしたか、そして生産中に本当の恐怖を経験しましたか？
シャーマン：そこにいるのは本当に奇妙でした。私たちは、第二次世界大戦中に軍需品を保管するために使用されていたオリジナルの未完成の地下の一部と、実際に第一次世界大戦前に掘られたこれらのトンネルで撮影しました。これは私たちがそこで射撃していた1972年でしたが、第二次世界大戦中の爆撃による損害がまだ見られ、その場所はネズミでいっぱいでした！何百万人もの人々がそこにラットがありました。私たちが心配していたことの1つは、私たちが使用していたきれいで訓練されたネズミを持っていて、ラットが逃げてそこにある野生のネズミと混合されないようにしようとしていたことです。これらのトンネルには多くの人々がいました。ホームレスの人々を知っています。そして、私たちは実際に彼らが撮影中に滞在するための他の場所を見つけました、そして、彼らの世話をしました。それから私たちは彼らが実際に住んでいた地域に入り、それを場所に使用しました。私たちは1つのスペースに入りましたが、尾の周りに縛られた弦からぶら下がっている数十の死んだネズミのようなものがありました。ホームレスの人々の何人かは、死んだネズミを集めて、基本的にそれらを装飾として使用するだけでこのことを持っていました。死んだネズミが生きているネズミを怖がらせると彼らが教えられたかどうかはわかりませんが、それはちょっと恐ろしいものでした。その古い場所がいつでも私たちに洞窟に出ようとしているように感じていました。それは不気味だった、それが怖かったかどうかはわかりませんが、それらのトンネルは本当に不気味で湿った寒さで、毎日仕事を終えるまでにとても不潔だと感じました。私たちが最初にそこに行ったときの匂いは絶対に腐敗していたので、私たちはすべてを消毒剤で吹き飛ばすためにチームを送りました。私たちの誰もが、ブボニックなペストを再発見してそこから出て行きたかったとは思わない。
ショック：ドナルド・プレイエンスは、検査官カルホーンとして主な役割で投げかけられました。彼はどうやってそれらの靴を埋めに来たのですか？
シャーマン：Ceriでスクリプトを書いたとき、私はいつもドナルドの喜びを検査官として描いていました。彼は私のお気に入りの俳優の一人であり、私はドナルドを監督するのは本当に驚くべきことだと思っていました。私が彼を監督するのは一生に一度のスリルでした。当時、ドナルドはブロードウェイのガラスブースで男をやっていた。私は彼に脚本を持ち込み、彼と会うためにニューヨークに飛びました。彼は脚本を読んで、キャラクターを愛し、彼はそれをするだろうと言った。それはドナルドがスーパースターの俳優のようだった時代であり、彼は俳優の俳優でした。ドナルドが映画をやることに同意すると、クリストファー・リーを含む他の俳優が群がり、「私はドナルド・プレーズの反対側に演奏したいので、この映画に参加したい」と言いました。それがノーマン・ロシントンがロジャース刑事軍曹を演じるようになった理由であり、それはかなり驚くべきことでした。 Clive Swiftは当時Alfred Hitchcockの映画をやっていたので、彼は映画に出たいと思っていました。彼はロンドン地下鉄でリチャードソン検査官を演じた人でした。これらの人々はすべて英国の主要なキャラクター俳優でした。
ショック：HGルイスの映画を除いて、1970年代初頭、内臓のグラフィックホラーはまばらでした。ルイスの映画のgoryの内容は、はるかにドタバタのようなスラップスティックで提示されましたが、デスラインのゴアは非常に原始的な方法で展示されました。それの。映画が評価、リリース、配布されているときに、ゴアの現実的な性質はどのような問題を抱えていましたか？特にグラフィックシーンを撮影したときに、キャストやクルーメンバーからの反発を経験しましたか？
シャーマン：死のラインの恐ろしさは、私が映画の政治的内容を育てる絶対的な必要性でした。クラスの区別が壊滅的であることを示したかったのです。このクラスの区別の結果が、ロンドンの管の下に住んでいた人々の世界で作成された種類の騒乱とugさを生み出すことができることを示す必要がありました。撮影中、それは醜く、恐ろしいものでした。しかし、主な乗組員はこの映画を作ることに本当に捧げられ、私たちが作っている映画を理解していました。ゴアや暴力への反発はありませんでした。しかし、セットに来るカジュアルな人々からの反発があったので、私たちはスタンドインを大きく変えなければなりませんでした。ジェームズ・コシンズの代役である一人の男がいました。彼は基本的にほとんど無意識に嘘をついています[死体]の間で文字通り走り去り、「私はそのようなものに嘘をついていません！これはひどい匂いがします！私は病気になっていません！」私が言ったように、私たちはその場所をかなり消毒していたので、誰も病気になる可能性はありませんでしたが。
