もともと、Argentoはこの映画を他の2人の監督（ジョン・カーペンターとウェス・クレイヴンに伝えられる）を巻き込むことを計画していましたが、紛争やその他の懸念のスケジューリングにより、アルジェントはそれを彼とロメロだけのより管理しやすいデュオに絞り込みました。
今日でも、彼らの新しい仕事への期待がいくつか減少したとき、私はそれがまだArgentoとRomeroがこのようなプロジェクトで協力しているのを多くのファンの興奮を引き起こすと信じていますが、当時は2つの邪悪な目真のイベントであるという約束を守った。さらに、FX Maestro Tom Saviniは、彼の特許取得済みのグランドGuignolのブランドを提供するために参加していました。2つの邪悪な目80年代後半/90年代初期に、ますますホラーに飢えた最も有望な写真の1つのように見えました。誰かが世界にそれがどのように行われ、再び地図に恐怖を戻したかを見せようとしていたなら、あなたはロメロ、アルゼント、サヴィニの合計の力よりもそれほど良くすることができなかった。
予想どおり2つの邪悪な目しかし、1991年の秋にファンファーレがゼロで静かにホームビデオに静かにシャッフルすることになりました。当時、2つの邪悪な目の一般的な評決は、ポーに死後の黒い目を与えることに危険なほど近づいたが、ポーにインスピレーションを受けたことは、レイヴン現在、劇場に登場しているのは、ArgentoとRomeroの変色したチームアップを再検討するのに適切な時期のように思えます。
ロメロの貢献に関しては、「M. valdemarの場合の事実」の適応（以前はロジャーコーマンの1962年のアンソロジーの一部として適応していた恐怖の物語） - 不幸なことに、答えは「いいえ」です。これは、ロメロのフィルモグラフィーで最も平坦な製品の1つです。ロメロに公平を期すために、彼の仕事2つの邪悪な目最初から妨げられているように見えました。適応のための彼の最初の選択は「The Masque of the Red Death」でした。これは、将来的にはハイライジングタワーで行われているエイズのたとえ話として想像していましたが、脚本を完了し、プロスペロとしてドナルドサザーランドをキャストすることを望んでいたにもかかわらず、アルゼントは「マスク」でのロメロのテイクは、彼が狂気を奪い取るという精神を望んでいたことを望んでいなかったと感じました。 の赤い死のマスクArgentoはプロデューサーとしての地位を使用して、Romeroに別のポー物語をソース素材として選択させるように強制しました。
ロメロは最終的に「ヴァルデマー」に落ち着きました。アルジェントのセグメントとの重複を避けたいのではなく、そのわずかな物語への情熱から少なくなりました。しかし、「マスク」に見られる比phor的な豊かさと社会的解説の可能性とは対照的に、「Valdemar」は、実際の物語に肉付けされなければならなかった催眠術を含むややhoな前提を提供しました。
ロメロは彼のベストのいくつかを囲いましたクリープショーヴァルデマーの退役軍人 - 例えば、ヴァルデマーの弁護士としてのマーシャル、ジェシカ・バルデマーとしてのエイドリアン・バルボー、ビンゴ・オマリー（ジョーディの「ジョーディ・ヴェリルの孤独な死」のさまざまなビジョンに登場したバルデマーとして、そしてパフォーマンスとしてのパフォーマンスとしてのパフォーマンスとしてのパフォーマンスとしてのパフォーマンスとしてのパフォーマンスとしてのパフォーマンスとしてのパフォーマンスとしてのパフォーマンスとしての短い外観でのトム・アトキンズ
ロメロのその後の出力についてあなたが何をするかを言うが、少なくとものような映画ブルーザー（2000）および死者の生存（2009）ベアロメロのパーソナルスタンプが、バルデマールはロメロがほとんど感じていなかった雇用課題の作品のように思えます。
それの裏側では、アルジェントは恥ずかしくてde落した黒猫明らかに彼の最高の作品の1つです。2つの邪悪な目偏った映画のように感じます。 RomeroがCFQの1990年12月号でCinefantastiqueに語ったように、「Valdemarを書いていたとき、「ジー、もっと勉強すべきですか？」そして、私がArgentoの脚本を読んだとき、これは彼の物語の多くを参照してPoeにとってとても愛の詩です - 私は彼がはるかに純粋なことをしていると思いました。怠け者のように感じました。」ロメロの彼の努力に対する評価があまりにも厳しいかどうか、ArgentoがPoe ScholarおよびAficionadoとしてのArgentoが単にロメロを学校に学校に留めていたか、Argentoが自分で映画全体をやったこと、またはMichele soaviのように自分の感性に近い誰かと協力したことを望んでいることは否定できません。ステージフライト、教会） - 次に、Argentoのプロテジェ。実際、Soaviは簡単に2番目のユニットを監督しました黒猫、それに続いてルイージ・コッツィ（エイリアン汚染）。
ハーベイ・ケイテルは、グリスリーの犯罪写真を専門とする激しい写真家であるロッド・アッシャーとして主演しています。彼は、プロのバイオリニストである彼のガールフレンドのアナベル（マドレーヌ・ポッター）と共に、ピッツバーグの高級列の家に住んでいます。ロッドとアナベルの関係は、アナベルの夢のような敏感な性格と対立する彼の敵対的な態度を抱えているという、忠実な関係です。イベントは、アナベルが野良黒猫を採用しているときにさらに悪化します。それは、ロッドが即座に嫌いなことを採用しています。これは、動物を保護するためのアナベルの必要性によってのみアセルベーションされる感覚です。アナベルがある午後に出ているとき、ロッドは猫を絞め殺します - 彼がそれをするように行為を撮影する - そして体を処分します。アナベルはロッドが猫を殺していると疑っているが、それを証明することはできないが、ロッドが後にメトロポリタン・ホラー（映画のタイトルと簡単に考えられている）というタイトルの彼の写真のコレクションを出版するとき、彼女の猫は窒息していると彼女は知っている。対立は、ロッドを殺害することにつながり、真のポーのファッションでは、彼の家の壁の後ろに体を封印します。明らかに完璧な犯罪です。
苦しめられた精神の効果的な肖像画、黒猫大都市の恐怖が生み出すような公的な反応に関して、奇妙な素朴さの感覚によってわずかに妨げられます。そのような本が出版された場合、動物が傷つけられていないという保証があっても、アッシャーは猫に苦しむことを心配する時間がありません。
また、の結論の瞬間黒猫ぎこちなくステージングされています。アッシャーは猫の毛皮のマーキングによって預言された方法で滅びなければならないことを理解していますが、300ポンドのボールパークで体重を計ると死んだ男に手錠をかけられている間に2階の窓から出ようとすることが勝利のアイデアであると思うだろうと思います。約20年前にこの映画を最後に見たとき、これらの閉会の瞬間に混乱したことを覚えていますが、今はこれ以上意味がありません。 ArgentoとFerriniは、彼らの物語を終わらせるためのより良い方法を探していたはずですが、残念ながらそれはそれが何であるかです。
幸いなことに、それが何であるかはまだほとんどが素晴らしいです。黒猫アルゼントのアメリカでの最初の映画撮影でした（彼はピッツバーグの街を披露することを本当に楽しんでいます）、それは彼のビッグネーム俳優との彼の最初の映画であり、ポーに敬意を払う機会（そしておそらくロメロとの不安定なプロの競争の感覚）が彼で最高のものを引き出すのに役立ちました。
ポーに関する本を書くことになると、映画的に言えば、その名誉は常にロジャー・コーマンにとどまる可能性があります。しかし、アルジェントの貢献2つの邪悪な目ある暗い夢想家から別の暗い夢想家まで心からのトーストとして耐えます。
